莱昂卡瓦洛：丑角

52部值得听的歌剧系列 之

莱昂卡瓦洛：丑角

《丑角》和《乡村骑士》可以说是对双生花，它们往往合并演出。《丑角》是一部两幕歌剧，莱昂卡瓦洛亲自写剧本并谱曲，创作者由一则谋杀案件得到灵感。那个案件和流动马戏团有关，而且案情发生在现场表演之时。

所以这样看来《丑角》是一部“戏中戏”，这种形式可以追溯到古希腊的喜剧，后盛行于16—17世纪。到19世纪末叶，意大利文学标榜“真实主义”，大家纷纷从浪漫主义的美梦里清醒过来，扎根现实，活生生地刻画人间百态。这样神仙故事、贵族的罗曼爱情就此让出了舞台中心，一些微不足道的下层人物开始登上舞台。所以作曲家把故事安排在意大利南方，来表现平民阶层的日常生活。

剧情大致是：马戏团长卡尼奥的妻子内达和村里的男人西尔维奥有染，卡尼奥也察觉些许蛛丝马迹。在某次剧团上演描述通奸故事的剧情时，这顶绿帽子被坐实。卡尼奥盛怒之下，当着满场的观众，亲手杀死了内妲和她的姘头。

“老夫少妻尴尬事”这样的题材在通俗戏剧中很常见，不过《丑角》却是个悲剧结局。虽然它在戏剧方面有所革新，但音乐方面仍沿用咏叹调等传统手法，其中不乏佳作：例如卡尼奥的《粉墨登场》，唱出了他的一世悲凉——即便自己已经被生活折磨得筋疲力尽，却仍要穿起戏服、化上小丑鼻、出场去取悦观众。

歌唱家卡多索曾演唱过多个版本的《粉墨登场》，加上他精湛的舞台诠释技巧，让这首咏叹调成了名篇。从此，许多男高音都会用它来展现自己的技艺。

《爱的二重唱》是为内达和西尔维奥所作，曲风和谐悦目，不过被托尼奥这个不速之客打断。托尼奥是剧团当中最邪恶的小丑。他驼背，丑陋却癞蛤蟆想吃天鹅肉，垂涎内达很久。在自己的淫欲被拒绝之后，他把内达和西尔维奥的奸情告诉了卡尼奥，导致最终的悲剧。

剧中内达是个值得同情的可怜女人，她只是希望能和普通人一样，和相爱的人过稳定生活，从此不再四处漂泊，可她违背了卡尼奥最为看重的夫妻伦常。曲终之际，卡尼奥因逝去了爱妻而绝望悲恸，那段唱是另一个赚足观众眼泪的高潮了。

文/茶茶斑竹、校对/Nancy、责编/倩儿

Other Tips

《丑角》与《乡村骑士》并称真实主义歌剧的两部经典代表作。这两部剧的主角都是底层人民，《乡村骑士》展现西西里农村生活，《丑角》的几个角色都是旅行剧团的戏子。

可以看到，这帮曾经在米兰音乐学院学习过的年轻人开始崭露头角后，歌剧舞台上几个世纪以来的传统被打破了。歌剧诞生以来，传统正剧都是用以展现伟大人物、传说人物或者名著人物等等，看看威尔第的创作就知道了，有人会反驳说《茶花女》就是底层人物的代表，但不得不说《茶花女》虽然是一个社会底层的交际花，但她的生活圈子还是和富人们在一起。以底层人物为主角的基本上都是用来搞笑的喜歌剧（如《女仆作夫人》）。

列昂卡瓦洛虽然与马斯卡尼都在真实主义的道路上开拓出各自的领域，这俩人在音乐学院学习时相处却并不和谐，就算是在他们组建的小组“青年人的学校”里，也常常能看到这两人互相不搭理的场景。作为马斯卡尼的室友，普契尼是偏帮马斯卡尼的。

当初出版商里科尔蒂拜托普契尼写《波西米亚人》的时候，普契尼其实是觉得不感兴趣的。后来当他听说列昂卡瓦洛开始创作《波西米亚人》的时候，他又忙改口说“啊我还是蛮感兴趣的”。最后的结果是普契尼先一步完成《波西米亚人》，等到列昂卡瓦洛版本准备在威尼斯凤凰大剧院首演之前，他还把自己的版本安排在那先演出过一次（心机boy啊），待到列昂卡瓦洛版本正式首演时（两个版本的指挥都是大师托斯卡尼尼），威尼斯的民众表示对列版不太感兴趣，托斯卡尼尼也承认，相对列昂卡瓦洛版本《波西米亚人》，普契尼版本从各方面都更胜一筹。不得不承认，果然是有竞争对手才有好作品。