在西方文学史上有着这样两位特殊关系的人物，他们有着一个相同的名字——亚历山大·仲马。为了区分父子二人，世人皆称呼父亲为大仲马，儿子是小仲马，也就是我们所熟知的《基督山伯爵》和《茶花女》的两位原著作者。
亚历山大·仲马（小仲马）19世纪法国剧作家、小说家
他的父母相识于1823年，母亲卡特琳娜·拉贝当时只是一名贫穷的缝衣女工，而他的父亲大仲马当时才 只有21岁，还只是个奥尔良公爵秘书处的一名普通的文书抄写员，出于对戏剧事业的向往，才只身一人来到了巴黎。
亚历山大·仲马（大仲马）19世纪法国浪漫主义作家
在大仲马三岁的时候他的父亲就去世了，此后一直与母亲相依为命，家中更是陷入了贫穷之中，显然也就没有什么条件接受良好的教育了。
但他却在幼年时，就开始表现出了对文学方面的浓厚兴趣以及出众的天赋。大仲马在十岁以前便通读了英国作家笛福的冒险小说《鲁滨逊漂流记》、法国作家费纳龙宣讲人情世故的小说《泰雷马克》、作家德姆斯吉埃写的有关神话的著作《给艾米莉的信》。
十八岁的时候便开始学习意大利语和德语，还跟拉朋丝一起翻译了意大利作家乌戈·弗斯科洛的小说《雅可波·奥尔蒂的最后几封信》。
《基督山伯爵》剧照
随着社会地位和经济条件的不断改变，大仲马开始越来越瞧不起卡特琳娜·拉贝，也就是小仲马的母亲。
于是，他丢弃了这对母子，开始整日流连于各式各样的女性中间，那些人里，有上流社会的贵妇，也有出名的戏剧演员，他在写作的同时，还常常取材猎艳，处处留情，所以，除了小仲马这对母子以外，在世界各地上，都还有着大仲马众多的情人和私生子们。
《三个火枪手》剧照
直到小仲马七岁的那一年，大仲马通过打官司的手段又从卡特琳娜·拉贝的手中夺回了小仲马的监护权，造成了他们母子的分离，即使后来他负担起了拉贝的生活费用，却自始至终都没有承认过其妻子的身份。
在七岁以前，小仲马虽然从小就被父亲抛弃了，日子过的艰苦，但在他幼小的内心世界里却依然保有对他这位天才父亲的崇敬之情，但是后来随着被迫和相依为命的母亲分离，父亲依然和他的那些众多情人厮混在一起，接他回来也只是把他丢在了寄宿学校里便不再管他。
这让在学校里因为私生子的身份遭受了歧视和虐待的小仲马痛苦不堪，以至于后来形成了：冷漠、怀疑、对人记恨、厌恶风尘女子的性格。
《茶花女》剧照
长大了的小仲马也跟随着父亲的脚步走上了文学创作的道路上，但是他却时运不济，寄出去的稿件多半都被退了回来。
大仲马对他说：“如果你在寄稿时，附言说你是大仲马的儿子会好多了。”小仲马却固执的说：“不，我不想站在你的肩膀上摘苹果，那样得来的果实没有味道！”
在这期间，小仲马认识了那个以后足以影响他一生的女孩——玛丽·杜普莱西，也是日后《茶花女》主人公玛格丽特的原型。玛丽自小出生贫苦，流落巴黎，最后落入了风尘，她既珍重小仲马的真挚爱情，却又迫于生计，不得不仍然同那些贵族豪门们保持关系，为此小仲马一气之下后，便留下了一封绝交信就随父亲前往了西班牙。
《茶花女》剧照
直到几年之后，小仲马回到法国后才得知玛丽早已因病故去了，于是，他怀着万分的悲痛写下了这部后世闻名的著作《茶花女》。这一部作品的诞生让本来籍籍无名的小仲马一举成名，甚至是在1875年的2月21日，以二十二票的多数被选入了法兰西学院（法国学术机构），这一殊荣就连他的父亲大仲马当年都没有得到。
《茶花女》这部作品的由来不仅仅是早逝的恋人带给他的悔恨，更多的也是小仲马自身的童年遭遇，父亲的多情又薄情，母亲的懦弱又坚强，早已在他心里刻画出了家庭与婚姻，资产阶级和道德伦理的时代印记。
歌剧《茶花女》
所以，从他的作品中不难看出，小仲马对于神圣婚姻和家庭美满的大力宣扬，以及抨击了当时社会背景下那些不道德的男女关系对于家庭的威胁和伤害，同时歌颂了纯洁高尚的爱情。
他的剧作多是以妇女、婚姻、家庭问题为题材，或是描写了在资产阶级的毒害下沦落风尘的女性角色，比较真实的反映出了当时社会资产阶级腐朽的性质。
虽然他的作品数量远远不及其父大仲马，但是他的思想境界却远高于他的父亲。小仲马这种在当时独树一帜的风格，扛起了“社会问题剧”的大旗，最终成就了《茶花女》这部另一种类型的不朽之作，从这一点来看，他的文学成就并不比大仲马要来的逊色。