《水浒传》是中国古代四大名著之一，在中国家喻户晓。由于流传太广，水浒的版本也非常多，是四大名著中版本最多的。
现在流行较广的有百回本，一百二十回本和七十回本。
版本多少不重要，关键是多数人不知道，《水浒传》中有些章回根本不是原作者施耐庵写的。这一点只有认真读过原著的人才能了解。
百回本的征辽部分其实也不是施耐庵写的。但是，最后的征方腊一定是施耐庵写的。
其实，大家认真读一遍原著就明白了。
第一，文笔、水平不一样。
施耐庵作为中国最伟大的作家之一，文笔一流，风格自成一派。施耐庵写水浒，语言精妙，言简意赅，事件进展飞快，没有闲笔，热情洋溢，还非常有幽默感，冷不丁来一点幽默，对笔下人物恰如其分做一些调侃。
施耐庵的幽默完全出自于对水浒人物性格、处境的深刻理解，属于来自“老父亲”的会心一笑。
比如，宋江初次遇到武松时。施耐庵是这么写的：那廊下有一个大汉，因正害疟疾，当不住那寒冷，把一掀火在那里向。宋江仰着脸，只顾踏将去，正在火掀柄上。把那火掀里炭火，都掀在那汉脸上。那汉吃了一惊，惊出一身汗来。自此疟疾好了。
相比之下，征辽征田虎王庆的部分，文笔就差多了，属于一般写手的水平，文字啰里吧嗦，事件进展慢多了，而且也没有任何幽默感。显然是书商为了多赚钱，找人做代笔写的，属于画蛇添足。
可以想象到当年，《水浒传》问世后，非常畅销，场面火爆。书商想让施耐庵继续写下去，但很可能施耐庵已经去世了，于是，书商就雇写手写了。当然，施耐庵即使仍然在世，以老人家的文人风骨也不可能为了金钱去做画蛇添足的事。
施耐庵的文字是精美艺术品，征辽田虎王庆部分是现代工业的残次品。一读就能感觉到。
施耐庵笔下的人物一个个活形活现，十分鲜活，哪怕是卢俊义、关胜、李忠这样的戏份很少的好汉，哪怕是王婆、黄文炳、潘金莲这样的小人物都是如此，非常真实，给人以强烈的冲击感、画面感。
书商雇人写的部分就差多了，人物、战争场面都是平铺直叙。普通写手怎能和一流作家相比？
第二，施耐庵对水浒充满了感情，写手对水浒人物没啥感情。
很多人没注意到，一百零八位梁山好汉虽然戏份有多有少，身份各有不同，甚至有好人有坏人，但所有好汉没有一个是奸邪小人，没有一个叛徒。
这是因为施耐庵对好汉们充满了感情。好汉们虽然是虚构的，但给人的感觉非常真实。好汉们除了本领超强，其他方面都是真实的普通人。大部分好汉是武力超强，宋江是领导力、情商、人脉超强。
施耐庵不讨厌任何一个好汉，包括李逵、孙二娘、朱贵这样的人。
用金圣叹的话来说就是“无恶不归朝廷，无美不归绿林”。
施耐庵从不像普通人一样，不去批更可恶的人，反而去批不太可恶的人。只抱怨房间狭小，却看不见房间里进来了一只大象。
第三，施耐庵没有黑宋江，武力体系合理。
施耐庵不厌恶任何一位梁山好汉，包括宋江。梁山的两位头领，卢俊义是武力超群，宋江是除了武力、长相之外，其他方面超群，比如在领导力、管理能力、情商、胆子、谋划等方面。
假如宋江也武力超群，颜值高，他就是神了，就是岳飞了，不是普通人了。
宋江最后诏安不算太成功，也在情理之中。毕竟宋江不是神，就像《三国演义》那样，是非成败转头空，江山代有才人出，长江后浪推前浪。
征辽征田虎王庆的部分，还有金圣叹，都拼命黑宋江。
另外，水浒传的武力体系是固定的，打架非常真实，在施耐庵写的章回中没有改变。比如，1.打架的时候能偷袭、耍诈，就会占据很大的优势，能突袭一定要突袭，毕竟输了就没命了。打架绝不讲究堂堂正正。
2.打架时一般要脱掉衣服，因为古代衣服很贵。
3.段位差不多的人之间的互斗，人多一方占据绝对优势。吃饱的人比饿肚子的人占优势。在瓦罐寺，饿肚子的一流高手鲁大师一挑二，竟然打不过两个不饿肚子的二流高手。
在征辽国的部分，辽国四位大将带领一千小兵被卢俊义单枪匹马给击败了，三位大将被杀。显然打破了施耐庵设定的武力体系。施耐庵干不出来这样的事。
第四，征方腊一定是施耐庵写的。
有些人说征方腊不是施耐庵写的。
这是不对的。
我读征辽征田虎王庆时，明显感觉到味同嚼蜡，非施公文笔，心里很失落，心想该不会征方腊也不是施公写的吧，那可就太遗憾了。
真读到征方腊时，豁然开朗，感叹施公又回来了。因为征方腊的文笔又恢复了施公一贯的风格，经常有施氏幽默。
总结：《红楼梦》是后四十回丢失，高鹗补上。《水浒传》是没有丢失任何章节，只是无良书商为了多赚钱，找写手多写了几十回插入了原著。
虽然征辽征田虎王庆的部分也是古人写的，具有一定的研究价值，但实际上不能算水浒原著，就跟金庸新的作品不算金庸作品一样。