获丹麦女王授勋，叶君健译本《安徒生童话》不得不读的理由

很多人说，成年后才真正读懂了《安徒生童话》。

也许小美人鱼化作泡沫并不只是一个悲伤的爱情故事，它更希望教我们要学会爱与付出；也许皇帝的新衣不只是讽刺那些位高权重的人，更是要求人们反思群体的虚伪；而丑小鸭不只是逆袭的套路，更讲了人的自卑与脆弱。

最近，浙江文艺出版社KEY-可以文化推出了《安徒生童话全集》典藏四卷本。它是叶君健的经典译本，完整收录了安徒生166篇经典童话作品，在这套书里我们可以更清晰地了解安徒生童话的全貌。

那些课本里没讲完的故事

有一位老师在翻阅课本时发现，小学语文里《海的女儿》的故事并没有讲完，课文中的结局定格在小美人鱼纵身一跃，跳到海里化成了泡沫。

这才是作者真正要讲的主题。

孩子需要了解一个文学作品的全貌才能更好地得到启发，因此，《安徒生童话》也常年被部编本教材放在推荐课外读物的榜单中。

其实早在1914年刘半农译介《皇帝的新衣》开始，《安徒生童话》的系列作品就陆续进入了中国。

著名的教育家、作家赵景深认为安徒生的童话具有童趣和哲理的双重特征。童趣可以激发儿童的阅读兴趣，而哲理可以令成年人思考。

安徒生童话是一本适合全年龄阅读的故事书。

郑振铎先生看到《安徒生童话》后，曾评价道：“安徒生是世界上最伟大的童话作家，他的伟大就在于以他的童心与诗才开辟一个童话的天地，给文学以一个新的式样与新的珠宝。安徒生的童话充满着诗意和幻想，他用童话故事的魔力征服了世界。”

也许是最好的中文译本

简平说：叶君健的中文译本无疑是中国最权威的安徒生童话全集，而且在国际上被认为与美国让·赫尔舒特的英译本并列，是“当今世界上的两个最好的译本”。

叶君健先生曾受到丹麦专家高度赞赏：“只有中国的（叶君健）译本把他（安徒生）当作一个伟大作家和诗人来介绍给读者，保持了作者的诗情、幽默感和生动活泼的形象化语言,因而是水平最高的译本。”

1988年，丹麦女王玛格丽特二世授予叶君健“丹麦国旗勋章”，他成为全世界翻译安徒生童话唯一的获此殊荣的翻译家。

安徒生与叶君健先后获得丹麦国旗勋章，堪称佳话。

这次出版的译本是叶先生生前自认比较完整、比较好的一个版本，是他几十年翻译生涯的结晶。本次重新出版，完整收录叶君健先生生前翻译的全部译稿，共计166篇。参照1978年初版分册，共16册，第16册补充收录《穷女人和她的小金丝鸟》《乌兰纽斯》两篇故事。编校过程中，严格按照丹麦原版修订脚注和内文外文单词，确保文本的准确性，完美地呈现了原作神韵。

在收录的166篇童话作品的后面，每一篇都附有叶先生的译后记。有的译后记介绍了安徒生创作该篇时的背景，有的记录了叶先生翻译该篇过程中的心得与感受，结合原文与译后记来一起阅读，将会更全面把握该篇童话的内在含义和价值，更进一步领略安徒生的创作经历与故事中蕴藏的况味。

另外，此次译本中还附上了四位享誉世界的插画大师的作品。

他们分别是威廉·比得生、洛伦兹·佛罗里西、弗里茨·克雷德尔和埃德蒙·杜拉克。

其中威廉·比得生是第一位给安徒生童话创作插画的丹麦画家，他画的125幅木版画线条丰富，详略得宜，细节充实，情态毕具，描绘的故事场景带一股沉静的端庄，受到安徒生本人的青睐。

全书共计569幅黑白插图，28张彩色插图，力争为读者带来文学与绘画艺术的双重美感。文前彩色插图和文中黑白插图，都是安徒生童话插画的经典作品，很好地诠释了安徒生笔下童话呈现的浪漫、神秘、美好的气质，给予读者新奇的感受和无限辽阔的思考空间。

全世界创作者的初心启蒙

很多作家在回望自己的创作过程时，都提到自己钟爱的作家是安徒生。他们甚至是在安徒生童话的影响下，从创作儿童文学开始了自己的写作之路。

郑渊洁、沈石溪以及中国首位“安徒生文学奖”获得者曹文轩等儿童文学作家的创作，都或多或少受到了安徒生的影响和启发。

作家王安忆曾说过她阅读、编辑，甚至最初创作过儿童文学，而“围着火炉听故事，可说是文学的起源”。在提到安徒生童话时她说：“好的故事像安徒生童话一样，小孩要读，大人也要读。像《海的女儿》，写的不是残酷的故事，而是非常高尚的，那么纯洁、无我的爱情。”作家王蒙也曾说过：“安徒生是我最喜爱的作家之一，我相信《海的女儿》是他最好的童话。”

而首届“安徒生文学奖”获得者J.K.罗琳在颁奖致辞中说，能够获得一项以安徒生名字命名的文学奖项，对她而言是莫大的荣誉：“安徒生是儿童文学领域的莎士比亚，他讲故事的方式对当代文学依然产生影响。我最喜欢的童话是《坚定的锡兵》。”

2019年，奥尔加·托卡尔丘克被瑞典学院授予诺贝尔文学奖。在《温柔的讲述者》的受奖演讲中，她说道：“我的妈妈，在我出生前就想念我的人，几年后开始给我讲童话故事。其中一个故事是汉斯·克里斯蒂安·安徒生写的。一个被扔到垃圾箱的茶壶抱怨自己受到了人类的残酷对待——只不过是壶把掉了，人们就把它给扔了。如果人类不是如此苛刻和追求完美，它就还能派上用场。接着其他一些坏掉了的物件挨个儿讲自己的故事，一个真正的史诗故事就这么诞生了。我小时候听这个童话的时候，脸上沾着点心渣儿，眼睛里满是泪水，那时的我深信，每个物件都有自己的问题、感情，甚至与人类一样的社会生活。”托卡尔丘克提到的这个故事就叫《茶壶》，收录在《安徒生童话全集》第一卷当中。

在托卡尔丘克的作品中，我们常常能感受到“整个可见和不可见的世界都有生命”这样一种广阔的宇宙观和生命理解，这种神秘的、本真的、包含着自我意识的童话氛围正与安徒生的作品有着气质上的连接。

一百多年来，从终年积雪的寒地到烈日炎炎的赤道，到处都流传着安徒生美丽动人的童话故事，他的童话故事还激发着大量电影、舞台剧、动画等其他艺术形式的创作，深刻地影响着一代又一代人的成长。安徒生童话独特的经典气息仍为当下的少年儿童保留了一幅纯净、绚丽的艺术图景，也为当下的文学创作提供新的思考。