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《盘丝洞》里见若佛
胡若佛为河北老版《西游记》连环画设计、绘制的封面集锦
本系列在前文曾经介绍过河北人美社与胡若佛的合作关系，为河北的《西游记》套书设计并绘制封面，他除了为河北《西游记》连环画绘制了15册封面外，还确定了画面上下加上褐色边框，在宽阔的下边框书写书名，并在字下标注汉语拼音的统一制式，成为冀版《西游记》封面装帧的样板和套书标识。在此基础上，河北人美社又向他约稿，邀请他创作《盘丝洞》这一分册。这一册是根据《西游记》第七十二回、七十三回编绘而成，讲的是唐僧误陷盘丝洞，被七个蜘蛛精所困，获救后又在黄花观被蜘蛛精和她们的师兄暗中毒害，幸而孙悟空机警识破诡计，请人帮助收服了蜈蚣精，终于脱险的故事。这册书由卢光照编文，于1960年6月出版，60开本，52图。初版印量50.1千册，发行定价0.13元。
《盘丝洞》的作者胡若佛是中国当代著名连环画艺术家、国画家，擅长线描国画人物、仕女画、山水花鸟画。他是浙江余姚人，字大空，号谷华，自署十卉庐主。
胡若佛（1908——1980年） 著名连环画家
胡若佛自幼喜爱画画，中学毕业后，只身到上海美专学画，后转入新华艺专学习，打下了扎实的西洋画技法的基础。后因经济不支而辍学。他曾经在南京国民政府任职，后自觉不适从政，于1929年辞去公职，进入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员，与潘思同、张令涛主编《儿童画报》，此时开始启用胡若佛笔名。后因《儿童画报》停办，胡若佛与张令涛一起被辞退，从此胡若佛生计坎坷。先后经营过照相馆、糖果食品店、儿童读物书店、连环画出版社等，均因其不善经营相继亏损倒闭，生活窘迫。
胡若佛绘画作品
抗战初期，胡若佛进入世界兴地学社任职一年，其时，因日本人喜好中国画，国画市场很繁荣，胡若佛开始自学中国画，并启用胡也佛笔名，给自己的画室命名为“大空堂”。他主要画山水、花鸟、虫草、人物等，艺术风格着重于“雅俗共赏”，以临摹为主，缺少创意，常常入不敷出。幸而画商汪老板照顾生意，长期订购山水中堂，因此胡若佛几乎是在生产，一天一幅六尺中堂，基本上每天从早晨四点开始画，直到晚上十点才完成一幅，他自嘲这种生活是“鸟叫到鬼叫”。胡若佛自此形成自己的绘画习惯，一天不画，浑身上下说不出来的难受。虽然如此忙碌，但妻子常年患病，还有子女的教育费，他的收入无法难持生活，陷入苦恼的他感到自己的职业选错了，由此他不准子女再走职业画家的道路，故他的家庭中搞绘画“只此一代”，没成为“绘画世家”。
胡若佛作“仕女图”.
至抗战胜利前夕，用尽积蓄的胡若佛为了谋生养家，不得不考虑挣钱的事。他认为山水画行情不好，便改画人物。师法明代仇十洲，其风格为一笔线条，即“铁线游丝”。为画好仕女，他苦练线条，画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，要求是一气呵成，均匀有力。功夫不负苦心人，胡若佛练就的线条功夫是海内一绝，确实造就了东方的线描大师。国画大师张大千也以线条处理技巧著称，据传，他40年代来沪，见了胡若佛的仕女图后，对其线条处理技巧惊叹不已，感叹自愧不如，且从此不再涉足仕女画。
胡若佛早期绘画的连环画《荀灌》
抗战胜利后，由于大众对文化的需求，连环画兴起，共同的爱好使胡若佛和张令涛走上了共同创作连环画的道路。感于胜利的喜悦，他们画了《文天祥》、《文天祥矢志不屈》、《夏完淳》、《梁红玉击鼓讨金》等表现民族英雄抗击外邦侵略的连环画，因为倾注入浓厚的感情色彩，加之他俩精深的艺术融合，世人为之瞩目，张、胡的艺术风格在连坛上脱颖而出，成为耀眼的明星，他们各自在连环画艺术世界里勤奋耕耘，创作出题材广泛，内容包罗万象的连环画精品。
胡若佛与张令涛合绘的三民版《红楼梦》连环画
建国后，我国的连环画事业进入空前的全盛时期。上海的三民图书公司着手绘制古典名著《红楼梦》连环画，广邀能人，张令涛、胡若佛被委以重任，全套书十三册他俩共画了六册，几乎占二分之一。定好构图后，张令涛起草人物造型，胡若佛进行勾线。胡若佛平时兼用钢笔和毛笔，他们在创作中进行了绘画技法的尝试，胡若佛从此摒弃钢笔勾线的画法，一直使用毛笔绘画。《红楼梦》一经问世，读者无不为之喝彩，他们笔下那些神采灵动、妩媚多姿、淡雅秀美、神形兼备、自得天趣的红楼女儿形象尤其脍炙人口，有口皆碑。
连环画《蔡文姬》封面
胡若佛与张令涛合作创作了大量连环画，主要以胡若佛、胡丁文、胡新、胡杰为笔名。除《红楼梦》还，还有《聊斋》、《杨家将》、《东周列国》、《楚汉之争》、《三国演义》等套书中的选本及《西厢记》、《女娲补天》等大量单本连环画，也画了不少革命现实题材的连环画。
1952年，公私合营后，胡若佛随社转入新美术图画书店，又随之进入上海人民美术出版社。1958年，进入朵支轩水印木刻社任构描组长。当时他接触到大量古画真迹，以山水画居多，他深刻钻研，总结形成了他的艺术观。他对自己的绘画要求进入了一个新的境界，创作中贯穿着“眼高手不低”的思想，对创作中的一山一石、一草一木等均要求细致、一丝不苟，对线条要求达到“吴带当风”的境界；在绘制人物时更是要求细腻，如头发既细密而又保持平衡。
胡若佛像
退休后，胡若佛还是坚持每日作画、练字。他毕生最欣赏的画家是张大千，生平所感慨是文学功底不够深厚，书法的功力未达到自己要求的境界，因而认为自己只是一个“画匠”，算不上“画家”。
“文革”期间，因原有的家庭资产问题，胡若佛被定为“地主”成份，受到不公正的待遇。“文革”后落实政策，因患病而手臂颤抖，无法在作品上亲笔落款，只留印章为记。1980年病逝，享年72岁。
胡若佛、张令涛等合作的《怒打假国丈》连环画（上海人美社）
《盘丝洞》不是胡若佛第一次画“猴书”，此前他已与张令涛、张之凡合作，画过一册《怒打假国丈》，在1956年9月由上海人民美术出版社出版，书中塑造的孙悟空形象十分有特色，野性张扬的造型非常传神地把握了孙悟空的性格特征，受到广大读者的称赞。这也引起了河北人民美术出版社的关注，从1959年开始与胡先生确立长期合作关系。再有一点就是胡氏的仕女画蜚声宇内，人物造型柔美娟秀，神采生动，自得天趣，了无俗尘，而盘丝洞的七个蜘蛛精以色相媚人，正中先生所长，《盘丝洞》的创作自然而然花落胡氏之家。
胡若佛的“铁线游丝”功力精湛.
在本册中，胡先生依然以其专擅的“铁线游丝”的线条勾描笔法塑人造景，线条处理时而轻盈流畅，灵动自然；时而柔婉纤秀，绵密细腻；时而刚健剽劲，势若惊龙；时而汪洋恣肆，超然物外；时而又飘逸超脱，近乎空灵绝尘，称得上“气灵造化”，愈发显示出其线条勾勒技巧的成熟和精湛。
这个“神猴”动作夸张，野性张扬，让人一眼入心
胡若佛塑造人物非常用心，他笔下的孙悟空非常有特色，不同于北派规规矩矩的工笔造像，而是极尽写意之能事，不拘泥于象与不象的窠臼，更不受比例等规矩的拘束，把握住孙悟空的神态、性格特征，信笔画出心目中的“神猴”，表情、动作十分夸张，非常传神地凸显了他机敏、伶俐、勇敢、百折不挠的性格特点。他为行者设计的兽皮护腕造型非常独特，与虎皮围裙以及张口厉目的表情和幅度大得夸张的动作，让这只猴子野性张扬，让见到的人一眼入心，过目难忘。
这样的女子天真烂漫，风姿绰约，哪有一点妖气
论画女人无出胡氏其右者，有“当代世界第一大画家”美誉的张大千看到他的仕女图，竟油然生出李太白见崔颢《黄鹤楼》题诗的感慨。《西游记》原著的这节故事是带有情色因素的，胡氏当年为谋生活计，曾以“也佛”为号画过不少《金瓶梅》题材的画，名盛一时，但新社会以其为糟粕加以批判，出版社的政审把关也很严格，在改编脚本时就去掉了猪八戒水中调戏女妖的那些不健康的内容，
连环画改编的很干净，去掉了色情等糟粕
而胡若佛也着意回避，因而塑造的七个女妖虽然一如从前的眉目秀丽，纤肢袅娜，风姿绰约，韵味独绝，但未过多渲染其妖魅惑人或狠戾凶恶，反而略带几分了无尘俗的袅袅仙气，显得有些“我见犹怜”了。
外貌清高 内藏险诈的“戏精”黄花道人
这书里把黄花道人塑造成了“戏精”，外貌虽然身躯魁梧胖大，四方大脸，浓粗的三角眉下一双眯缝着的细眼，一蓬连鬓络腮的大胡子，像极了一个粗憨的大汉。初见面一袭道袍，头戴如意道冠，手执麂尾拂尘，端正庄严，一副超然世外的清修高士，令人肃然起敬。热情迎候，殷勤招待，倍觉和蔼可亲。然而在唐僧等人被表象欺瞒不防人家笑里藏刀之时，恶道人暗地里洋洋自得的表情暴露了其内心的险恶和奸诈。一旦唐僧等人中毒倒地，恶道立刻勃然变色，凶相毕露，刀兵相向。当七个蜘蛛精被行者擒获向他哀求救命时，他却翻脸无情，漠然不顾。短短的一段小故事，黄花道人的嘴脸却几经变换，前后对照，不啻于川剧变脸，彰显了人性的叵测和险恶，很有现实的教育意义。
整套河北《西游记》里最有派的“村干部”，十分接地气
胡若佛画的土地虽然只有一个露面的机会，却是整套《西游记》里最有派的“村干部”，他不象别的土地那样低微寒酸，而是寿眉慈目，长衣大袖，须眉舒朗有致，根根可数，手扶九曲藜杖，颇有些仙风道貌。头巾上的兽头刺绣，很有江南风味。杖头悬挂的葫芦旁边还缀了一束野花，透出匠心天趣，使这个土地爷地气十足。
无论孙悟空的动作幅度多么夸张，其身体的重心都符合平衡原理
书中人物出彩，很大程度上得益于画家细致入微的细节处理，从一个动作、一件装束、一颦一怒，用细腻的线条表现出人物的情感和心态变化，给人以强烈的艺术感受。孙悟空攀树爬高、翻筋斗、竖蜻蜓、倒挂金钟，很少有安生稳当的时候，突出了猴子的本性，但无论他的动作幅度多么夸张，他身体的重心都很符合平衡原理，没有歪斜倾倒的感觉。
从图中能感受到孙悟空的身体痛苦和遭受挫败的精神磋磨
在黄花观受到挫败后，他颓唐地倚树而坐，一手无力地抚膝，一手痛苦地捧头，读者从中能感同身受他身体的苦痛和遭遇失败却无计可施的精神磋磨，十分精到传神。蜘蛛精蹴鞠时，衣袖纤巧，裙裾飘飞，动作伶俐，招人怜爱。
七蛛精七般样貌，宜纤宜秾，各有风韵
七个人七般样貌，或庄重大方，或柔媚依人，或清纯活泼，或朴实无华，宜纤宜秾，各有风韵；衣纹花样或淡雅，或繁缛，各不相同；乃至衣着、发髻、头上饰品都样式纷繁，各有特色，给人以很高的辨识度，避免了雷同混淆。
捋袖揎拳，赤膊上阵
到黄花观复仇时刻，一些女妖激愤所致，抛弃了淑女的矜持，捋袖揎拳，赤膊上阵，显示出彪悍凶狠的一面，很切合当时的境况，显示出作者对人物思想性格的真切理解和自然情态的演绎，令人击案叫绝。
人在景中游
胡若佛的艺术生涯前期以山水画为主，构图造景功力十分精湛老到，在《盘丝洞》中只要是远景大场面，都会绘制出一幅精致的山水风景，或苍松虬屈，藤萝垂拂，近处溪流喧腾，远山云缠雾绕，涧壑峭拔，曲径通幽，既绝美而又奇险；或小桥流水，疏篱园圃，花木掩映，茅舍清幽，既充满生气又暗藏危机；或观宇庄严，仙境空灵，既令人神往而又玄机伺伏。娴熟的笔触把近树远山布置得错落有致，层次井然，超强的空间感让人恍若身临其境，景随人变，人在景中，人景相衬，熔融一体，有一种难以言喻的隽永之美。
西式剖切面的新颖画法
胡大师在艺术追求上从不固步自封，不断学习钻研新的绘画技法，在这册书中他也采用了光线明暗对比和剖切面等西式绘画方法，与传统的线描有机地结合起来，天衣无缝，相得益彰。
色彩淡雅而又不失妍丽多姿
为展现工笔重彩仕女图画技之擅长，胡若佛将《盘丝洞》的封面直接从内页中选用了唐僧向七蛛精化斋这一场面，敷彩设色，色彩淡雅而又不失艳丽多姿，尤见妍丽古雅，清新自然。画面上下用褐色边包框，上窄如天，下宽厚寓地，在下边框中用繁体隶书题写书名，字下标注汉语拼音。
孤军奋战
总之，《盘丝洞》是胡若佛先生在前期同题材创作积累的丰富经验基础上的一次升华之作，再次为读者奉献了一册艺术精品。欣赏胡大师的作品，实在是一种美的享受，他出类拔萃的艺术造诣必将在连环画艺苑中永放光彩。