版《三国演义》诞生后，日本人才算彻底被我们的电视剧征服了新三国吕布赵子龙关羽张飞刘备

不知道现在有多少人已经不再打开过电视机了，说来也正常，随着互联网时代的到来，人们有更多的便携式工具可供娱乐，而电视作为曾经最重要的收视工具，由于片源的限制，它自然也风光不在。

但说起94版的《三国演义》那对演员来说也是一把“血泪史”，为了拍摄这部电视剧，从导演，到下边演员，那几乎都相当于脱了一层皮。

光是拍摄时间就用了四年，在那个年代，演员们普遍都对艺术有着更高的追求，当听说我国的名著《三国演义》要拍成电视剧，只要是全国能叫得上名的演员几乎全部参加了海选。许多重要演员基本上这四年就扑在了这部戏当中，换做今天恐怕没有多少人愿意这么做，这四年得耽误多少赚钱的机会，得少拍多少戏。

最气人的是那句“攘外必先安内”，这句话相信大家都太熟悉了，翻翻高中的历史课本都知道这是当时民国政府提出的基本方针，没想到刘备一千多年前就有这“觉悟”了。

在一次接受采访的时候，饰演吕布的张光北就说过：“骑假马是练不出真演技的！现在很多演员骑着板凳就把戏拍了，这样演戏是不可能打动人的。骑马的那种兴奋和刺激，那种颠簸感之下的表情、感受，怎么能是板凳能够带来的呢？”

明眼人都看得出来，这明显意有所指，《新三国》就采用了大量的特技，由于今天的演员们都比较金贵，摔坏了赔不起，所以大家都是骑着板凳演骑马，如果非得说《新三国》有什么演技方式可以超过老三国的，那么演骑马的片段绝对能算，因为老三国是骑马，而新三国明明骑得是板凳，却还要演出自己骑马驰聘的感受来，那是真考验演技。但演员经没经得住考验，这就另说了。

按照表演理论来讲，老一辈的表演艺术家们，在诠释一个角色的时候采用的就是“方法派”或“体验派”，为了要深度理解角色，他们需要去体验角色。很多演员会去农村种地，去街上摆摊、捡垃圾，会尝试挨饿、受冻，去工厂做工，去医院体验生活，去火车站观察行人等等，而成为吕布之前，张光北首先得把马骑好。

因为《三国演义》需要大量的马，连当地养马的都发了大财，养马人突然发现自己家的马不够用了。跟着《三国演义》一起发财的还有包车的，做服装的，卖盒饭的，搞工程的，包括当地的旅游产业都跟着发展起来了，我们都知道拍《三国演义》在无锡建了一个“三国城”，其面积35公顷，至今每年仍然吸引成百上千个摄制组，拍摄1000部以上的影视剧，并且每年还会招来超过300万人次的游客，它如今是国家5A级景区。

可大伙都赚了钱，唯独演员们没赚到什么钱，在老版《三国演义》之前，我们影视行业内的人从来不知道电视剧是可以赚钱的，哪怕是1990年的《渴望》和1991年的《编辑部的故事》，作为中国电视剧历史上收视率比例最高的电视剧，剧组仍然是赔钱的。其模式要不就是厂里拨经费，要不就自己外边拉赞助商投资，这些赞助商注入广告后就心甘情愿掏广告费，毕竟那时候电视台的影响力和传播力还是有的，而指望能通过电视剧本身直接把钱收回来是不可能的。

可《三国演义》竟然做到了，由于《三国演义》制作精良，细节考究，很快就引起了日本人的注意，在此之前他们不认为我们这个影视行业刚刚起步的国家能够拍出这么优秀的电视剧，这样的制作水平令日本人都叹为观止。

于是在1994年，日本的NHK电视台找到央视，希望买下94版《三国演义》在日本的播出权。当时中国电视剧还没有所谓的版权概念，更没有做这种生意的经验，自然对这件事也就不太上心，索性大伙一商量，也别直接就拒绝人家，我们就干脆报个“天价”，把他们吓跑就算了。一开始大伙商量出一个8000美金一集的价格，结果到正式谈的时候，制片人咬着后槽牙报出了单集10000美金的价格。可令大伙万万没想到的是，日本人连价都没还，当场就要求签合同交钱。这把大伙悔的肠子都青了，敢情一万美金一集还要少了。

《三国演义》在日本播出之后，引起巨大轰动，日本人没看过瘾，电视台就连续重播了两遍，后来在日本还衍生了日语配音的版本，可见日本人对《三国演义》的喜爱到了什么样的程度。有一个电视节目做出过一项调查，他们在日本街头进行随机采访，问人们是否知道“三国”。结果发现，几乎没有人不知道《三国演义》中的故事，而且几乎人人都能说出其中的人物典故，尤其是男孩子，每个人都崇拜关羽、赵云、张飞这些《三国演义》中的风云人物。可以说，这很大程度上都是电视剧《三国演义》所造成的影响。

在今天，毫不夸张地说，日本人对于三国的热爱绝对不输给中国人。然而一集一万美金，日本电视台为什么这么痛快就答应了？因为靠着三国这个千年大IP，日本所有的娱乐产业都不同程度获益，从漫画、动画、游戏、电影都离不开《三国演义》中的元素。

所以说，还真别瞧不起我们的电视剧制作水准，那是曾经漂洋过海征服过日本人的，但今天我们也只能对着镜子跟自己说：“嘿嘿，咱祖上也阔过！”。

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