下课了，一个十二三岁的男孩儿，像一阵旋风似的从桌旁急走而过。他胖乎乎的身体，又圆又大的脑袋，短而黑的眉毛下镶嵌着一对机灵的大眼睛，总让人感到是那样的机灵、俏皮、活泼。如果他发现一件有趣的事，立刻发出一阵欢叫，那欢叫声是那样清脆、响亮。一次，他在课堂上不遵守纪律了，老师让他到前边站着。
他挺起胸脯，来到教室中央，向全班同学做了个鬼脸，然后似羞似愧地笑着。窗外明媚的阳光斜照在他的脸上，看，怪有趣的，他多么像一只调皮的小企鹅！
肖像描写分为静态肖像描写和动态肖像描写。一般说来，作品中的动态肖像描写总是比静态肖像描写要多些。鲁迅先生的名篇《药》中的人物肖像就是运用的动态描写的方法。其主要表现在对刽子手康大叔的刻画上。
刽子手康大叔初次露面是在刑场上。他是“眼光正像两把刀”，“浑身黑色的人”，联系上下文看，他就是发杀人财的刽子手康大叔。作者结合华老栓买人血馒头给儿子治病的事件，从人物与人物的关系中，从人物与人物的比较映衬中，从刽子手的语言、行动上，初步描摹了封建统治阶级的爪牙康大叔的凶残面目，揭露了刽子手凶狠、残忍、贪婪的反动本质，使人物形象跃然纸上。
刽子手康大叔第二次亮相，是在华老栓的茶馆里。康大叔以杀人为职业，卖人血馒头不以为耻，反以为荣，杀人后手上血迹未干，便跑到老栓家去邀功，去炫耀自己。
这里的肖像描写，更是形神毕现，惟妙惟肖。把人血馒头刚杀过人的得意洋洋的神情，以及卑鄙龌龊的灵魂，淋漓尽致地展现在读者的面前。充分揭示了封建统治阶级的冥顽和胸和凶狠，推动了故事情节的发展，也表达了作者的`无比憎恶之情。
《药》中，运用动态描写方式，除写康大叔以外，还写了华小栓、夏四奶奶等人。对夏四奶奶和华小栓的描摹，也都是结合具体的生活场面，随着故事情节的发展、人物活动而进行的，因而人物形象都描绘得栩栩如生，活灵活现，给读者留下了深刻的印象。
下面我对细节描写中的肖像细节、语言细节描写的手法和艺术效果进行论述。
一、肖像细节描写
肖像描写是对富于特征的人物外形 (音容笑貌、神情、姿态、服饰等) 的描写, 它是刻画人物形象的有效手段, 成功的肖像细节描写不仅能惟妙惟肖地描写出人物的外部特征, 而且能以形传神, 极为鲜明地揭示出人物的身份、性格和内心世界。
托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中出色地塑造了安娜这个艺术典型。其中对安娜的肖像从几个侧面选取了具有典型意义的细节描绘。它从不同角度捕捉住安娜情绪最饱满、蕴含最丰富的瞬间, 对安娜丰富的内心世界和超群的外表美多层次刻画, 使得安娜这个人物栩栩如生。
渥伦斯基在车站第一次见到安娜, 有这样一段:“在那短促的一瞥中, 渥伦斯基已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露, 在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄弯了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心, 违反她的意志, 时而在她的眼睛闪光里, 时而在她的微笑中显现出来, 她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉, 但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。”
这是一幅形神俱现的人物肖像的工笔画。车站邂逅的第一眼, 使渥伦斯基震惊的并不是安娜外貌的娴丽和典雅, 而是那种内在的精神美, 那种充溢在内心深处的不微笑”后惊呆了。再如从渥伦斯基初次看到安娜的一瞥之后非再看一眼不可, 从嫉妒得发狂的吉蒂眼中安娜的服饰的风采, 从被安娜肖像画惊得语无伦次的列文的举动的细节, 描绘了安娜形象的惊人之美, 相应地唤起了人们那丰富的想象和联想, 在读者的头脑中构成了活生生的安娜的形象。
在《红楼梦》中, 宝玉第一次见到黛玉时:“两弯似蹙非蹙罥烟眉, 一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁, 娇袭一身之病。泪光点点, 娇喘微微。娴静似娇花照水, 行动如弱柳扶风。心较比干多一窍, 病如西子胜三分。”小说抓住了关键的地方, 对黛玉的肖像加以突出的描写, 这里最能表现黛玉的美丽、多情、柔弱的性格特征, 也暗示了她以泪洗面的悲剧一生。
二、语言细节描写
语言描写是描写人物的语言对话, 语言是人物思想的直接体现, “言为心声”, 语言对话是人物思想性格的直接反映。用细节来写人物语言叫语言细节, 抓住语言对话中的细节, 不仅能透露人物丰富微妙的内心秘密, 而且能生动刻画出人物独特的性格特征。
人物语言包括对话和独白两个方面, 对话可以表现人物身份、经历, 反映他的思想感情。充满动作性的对话还可用来推动情节的发展, 交代事件的经过。独白往往用来直接抒发人物的思想感情。下面就从这两个方面进行分析。
1. 对话描写
在《简·爱》中罗契斯特伤残后, 简·爱重新回到罗契斯特身边, 向他吐露爱情时的一段对话:“……那我现已经得到了报偿。对我来说, 做你的妻子就是世界上最大的幸福。”“因为你喜欢牺牲。”“牺牲!我牺牲什么?牺牲挨饿得到食物, 牺牲期待得到满足。有特权用胳膊搂抱我珍视的人, 用嘴吻我心爱的人, 依靠我信任的人;这是作出牺牲吗?如果是的话, 那我当然是喜欢牺牲。”“还要忍受我的病弱, 简, 忽略我的缺点。”“这对我来说算不了什么, 先生。现在我比以前更加爱你, 现在我对你可以真正有用, 而以前却处在骄傲得不依靠人的状态, 除了做赏赐者和保护人外, 不屑扮演其他角色。”
这段对话以伤残的现实为中心。罗契斯特问话的冷静, 既表现出他性格的坚强, 又表现了他对简爱的深情, 冷静中隐喻着热烈。简爱回答的诚挚, 既表现了她决心的坚定, 又表现了她感情的深挚, 热烈中流露出深沉。简短明了的对话, 激荡着人物感情的波涛, 相辅相成地展示出人物各自鲜明的性格。
孙犁的《荷花淀》里有两段人物对话。第一段, 几个青年妇女商量探夫。丈夫参加区小队走了, 妻子们都“藕断丝连”, 然而表达的方式却各不相同。“忘下了一件衣裳。”这显然是找借口, 感情表达委婉含蓄, 这应该是个文静羞涩的青年妇女;“我有句要紧的话得和他说。”性格外向, 爽朗豁达, 心直口快, 是否真有要紧的话, 无需探究;水生嫂的话, 看似与念头相去甚远, 而实质上仍“丝连”夫身。她的话显示了她谨慎细心, 深沉稳重的性格;“哪里就碰得那么巧, 我们快去快回来。”心情殷切, 难免冒失;最后一位羞羞答答, 说的分明是句假话。然而, “假”话“真”情, 情味更足。短短五句对话, 便明显地展示出几个青年妇女的不同性格。
第二段, 探夫回家。由于荷花淀遇敌, 慌忙中经历了一场战斗, 又意外见到亲人。回家路上, 七嘴八舌, 兴奋热烈。诙谐风趣的对话, 表现出她们热情而来, 却遭“冷遇”的娇嗔, 不满之中却有带着对丈夫大男子主义亲昵的批评, 显示了妇女们倔强好胜的性格, 以及誓与男人们比高低的雄心壮志。
2. 独白
独白往往用来直接抒发人物的思想感情。在鲁迅作品《祝福》中, 祥林嫂本人平静地追述儿子阿毛被狼叼走的情节, 仿佛是不必要的重复, 实际上却是富有潜台词的描写。
这种背诵如流, 几乎一字不差的追述, 表现了祥林嫂没有感情变化、麻木迟钝的神情, 也揭示了深重的苦难给她造成的严重的精神创伤, 孤苦伶仃的她受不了这种孤苦遭遇的折磨, 她不得不逢人就诉说, 来求取别人的同情和安慰, 甚至对那些不懂事的孩子也尽情倾诉, 这不是一般的追述, 而是在反复咀嚼自己的痛苦。她的痛苦和不幸, 并没有随着时间的推移而淡薄, 而是始终在折磨着她。相反, 她想得到同情和安慰, 但她后来得到的是冷淡和嘲笑, 她的悲哀经过人们的咀嚼玩味之后, “早已经成为渣滓, 只值得厌烦和唾弃”。丢失了精神支柱而又求去不得, 还要接受种种鄙视和嘲笑, 才是最难忍受的折磨。悲哀痛苦, 不一定是最痛苦的表现, 像祥林嫂这样欲哭泪干, 又无感情变化的诉说, 难道不是包藏着更深沉的痛苦, 更引起人们的同情和思索吗?
在雨果的《巴黎圣母院》中, 奇丑无比的敲钟人加西莫多的自我评价的独白:“我从没有像现在一样看见自己的丑陋, 当我把自己和你比较, 我就非常地怜悯我自己, 我是多么可怜的怪物!我在你看来, 一定像只野兽, 说真的。———你, 是一道阳光, 一颗珍珠, 一只鸟儿的歌声!———我, 是可怕的东西, 不像人, 不像兽, 不知是一种什么比岩石还坚硬、皱缩和难看的东西!”加西莫多从法场上救出了被枉判绞刑的吉普赛女郎艾丝美拉达, 并成了艾丝美拉达忠实的朋友和恭顺的奴仆。面对着美丽的吉普赛女郎, 加西莫多自惭形秽。这段独白透露着他对艾丝美拉达的崇敬和爱慕之情, 显示出加西莫多的正直善良的美好心灵。
总之, 人物的肖像、语言描写都离不开细节描写。选用典型的细节刻画人物, 能够起到以一当十、画龙点睛的作用, 使人物形象顿放异彩, 充分展示人物的个性特征、心理状态和本质特点, 增强作品的艺术感染力。
摘要：细节描写是对生活中具有典型意义细枝末节的描写, 是记叙性文章的最小描写单位。人物细节描写在整个文学作品中, 虽属“细胞”、“一枝一叶”, 但占有重要地位, 可以说, 没有细节描写就没有文学作品。小说中的情节人物等之所以构成生动的形象, 都是由琳琅满目细节描写组成的, 运用典型的细节去刻画人物, 可以起到以一当十、画龙点睛的作用, 使人物的形象丰满生动, 从而增强作品的艺术感染力, 本文主要从肖像细节描写和语言细节描写两个方面来阐述细节描写的作用和艺术效果。
茨威格在《列夫·托尔斯泰》中描绘了一幅世界级大文豪托尔斯泰的“肖像画”，揭示出他深邃的精神世界，体现出高超的艺术技巧。
一、细绘肖像，借形传神
成功的肖像描写，不仅能让读者认识人物独特的外貌特征，而且能够让读者从外到内、由形及神地去体会、感悟人物丰富的内心世界。本文在刻画托尔斯泰的肖像时，就成功地进行了细致描写：“生就一副多毛的脸庞”“浓密的胡髭”“眉毛像纠缠不清的树根”“皮肤藏污纳垢，缺少光泽”“宽宽的、两孔朝天的狮子鼻”“忧郁面孔上笼罩着消沉的阴影，滞留着愚钝和压抑”等，通过细致、形象的描写，作者真实地再现了托尔斯泰平庸甚至有些丑陋的外貌。也正是由于这让人印象深刻的丑陋的“形”才更能反衬出托尔斯泰“神”的深邃，表现出他灵魂的高贵。
二、妙画眼睛，透视心灵
鲁迅说：“要极省俭地刻画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”因为“眼睛是心灵的窗户”。茨威格深谙此理，给托尔斯泰的眼睛浓墨重彩、工笔细描：“那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光”“像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害”“这是出现在人类面部最富感情的一对眼睛，可以抒发各种各样的感情”“这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波”等。作者写托尔斯泰的眼睛藏着丰富的感情，写他的眼睛有威力，巧妙地赞美了托尔斯泰作为伟大的现实主义的“天才艺术家”，能透彻地洞察世情人生，揭示了他深邃的精神世界。
三、善用修辞，韵味无穷
在刻画托尔斯泰的外貌和眼神时，作者运用了大量的比喻和夸张的修辞手法。如“它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃”的夸张描写，把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动形象，同时也引起读者丰富的想象和联想。全文对托尔斯泰“形”“神”的形象、夸张的描写，让人物形象立体鲜明、特征突出，告诉人们：“具有这种犀利眼光，能够看清真相的人，可以任意支配整个世界及其知识财富。”
【延伸练习】
1.比较下面两段肖像描写，从中你可以受到什么启发？
（1）我认真地打量着新同学：高高的个子，不胖也不瘦，剪着小平头；往下看，两道浓眉下一双炯炯有神的大眼，鼻直口阔，脸色略微有些发黑；上身穿一件白色运动衫，下身一条灰色西裤，脚穿一双网球鞋；他左手拎着书包，右手拎一网兜，网兜里有一只新足球。
（2）我认真地打量着新同学：高高的个子，不胖也不瘦，剪着小平头；往下看，两道浓眉下一双炯炯有神的大眼，眼睛一眨一眨的，眼神中透出聪颖，还带有些调皮的表情，鼻直口阔，脸色略微有些发黑；上身穿一件白色运动衫，下身一条灰色西裤，脚穿一双网球鞋；他左手拎着书包，右手拎一网兜，网兜里有一只新足球，一看就知道是个球场虎将。他似乎已经感觉到我在看他，就很不自然地冲着我笑笑，又低头看看兜里的足球。
2.阅读下面的选段，回答问题。
他的脸上呈现出悲剧，一张含蓄了许多愁苦和力量的脸；火一样蓬勃的头发，盖在他的头上，好像有生以来从未梳过；深邃的眼睛略带灰色，有一种凝重不逼视的光；长而笨重的鼻子下一张紧闭的嘴，衬着略显方形的下颌，整个描绘出坚忍无比的生的意志。
——[法国]罗曼·罗兰《名人传》
（1）上述选段中描述的是 的肖像。
（2）找出选段中运用夸张修辞手法的语句，并简析其作用。
3.唐弢在《琐忆》中对鲁迅有句肖像描写：“他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是倔强的一簇簇直竖起来的头发，仿佛处处在告白他对现实社会的不调和。”这里作者抓住鲁迅先生的“ ”和“ ”，表现了鲁迅先生对社会现实清醒的认识和斗争的彻底。
4.请根据下面的词语及示例，各写一句描写眼睛的话，将眼睛的神韵体现出来。
坚毅 贪婪 慈爱
示例：坚毅——那一对深陷的眼睛却特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。
贪婪——
慈愛——
1、细致观察，抓住人物突出的特点，反映人物的生活境况和精神世界。
2、用词准确、传神；恰当运用多种修辞手法。
3、描写中插入适当的议论、抒情，以形传神。
1、爷爷神情忧郁，满脸寒气，由于身体虚弱，所以显得消瘦。两边下陷的太阳穴发了黑，眉梢也拖低了，眼睛下面的皮肉松弛得像两个小袋子。
2、这老汉，头上戴着一顶破草帽，露在帽沿外边的头发已经斑白了。肩上搭着一件灰不灰、黄不黄的褂子。整个脊背，又黑又亮，闪闪发光，好像涂上了一层油。下面的裤腿卷过膝盖，毛茸茸的小腿上，布满大大小小无数个筋疙瘩，被一条条高高鼓起的血管串连着。脚上没有穿鞋，脚板上的老皮怕有一指厚，……腰上插着旱烟袋，烟荷包搭拉在屁股上，像钟摆似的两边摆动着。
3、穿着半新的藕合色的绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子、蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。——鸳鸯
4、爷爷今年七十多岁，背微有些驼，褪了色的蓝衣服，古铜色的便裤，脚上一双洗的发白的黑布鞋。脸上总带着笑容，笑得那么真挚，那么慈祥。在我眼里，那种笑只有爷爷才有。
5、一个十二岁的小姑娘调皮、倔强，白嫩而红润的小脸上镶着一个秀气的鼻子，再加上平时爱抿的小嘴，可爱极了――这就是我。在某个书店的一个角落中，您会遇见一位正在那儿捧着书津津有味地看着她，一会儿满面笑容，好像听到了胜利者的欢呼声；一会儿又紧皱眉头，好像遇到难题陷入深深的思索。她，就是我，书店的小常客。
6、水蛇腰，削肩膀，钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风。——晴雯
7、他的鼻子也是传统的中国人的鼻子。春天容易气温变化，调皮的他也难免不会感冒，所以就会流出鼻涕。夏天到来时候，调皮的他总会带上下课时候玩耍留下的痕迹，有时是细小的汗珠，有时是浅浅的灰尘。秋天跟我们大家平时一样，被爸爸妈妈照顾的白白净净。但冬天来到时候，喜欢在室外玩耍的他，鼻子总被冻的通红通红的。
8、唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。——宝钗
9、其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。——可卿
10、他个子高高的，身板硬朗朗的。两道长长的，密密的雪白的眉毛下，一双眼睛像天上的星星那样亮，有着宽大的红脸膛。头发剪的`短短的，仅齐到耳根。他是谁呢？他就是我爷爷。
11、他的脸蛋，圆圆的，但夏天黑一点，因为今年他暑假去学游泳了，而且现在还留着黑溜溜的短发呢。
12、爷爷是个地地道道的庄稼汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道像小溪似的皱纹，两只蒲扇似的大手，长满了老茧，手指干裂，粗糙的像松树皮。爷爷的头发已经花白，失去了光泽，那微微凸起的眼睛和额头的皱纹印记着他长期的操劳。
13、他有一颗冬瓜头，生气的时候脸一下子拉得很长，非常像马。他单独面对你的时候总是摆出一副善解人意的慈爱样子，同时不停地摇晃脑袋，远看像漂浮着的一个大灯笼。他的眼睛，你知道吗？大大的，灰黑色，很深邃，长在那张马脸上显得非常病态，他说话时喜欢对所有人乱飞媚眼，小心别让它撞到你，那会使你魂飞魄散的。他的胳膊啊腿啊细得像竹竿，衣服酷似床单披挂在身上，飘忽飘忽的，特别有神秘气质，这决定了我们在表演一切恐怖剧的时候都由他戴上假发来演女鬼。
14、削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。——探春
15、这是个二十岁出头的姑娘，圆脸蛋润润的，双眉修长，两眼闪动着爽直的、热乎乎的目光；老是未言先笑，语言也带着笑，像唱歌似的。
16、一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。——王熙凤
17、他长着一双不大不小的眼睛，单眼皮。但眼睛里总闪烁着一些好学的光芒，上课时他把眼睛瞪到最大，听老师讲课。下课时他总是眨巴眨巴双眼寻找好玩新鲜的游戏队伍。
18、白色悄悄地染上您的两鬓，脸上的皱纹是您岁月的痕迹。耳朵上端庄地架上了一副眼镜，显示出您的威严肃穆。
19、他的嘴巴不大不小，但上课时候总把它闭的牢牢的，从不偷偷讲话。回答问题却格外响亮，真羡慕他的勇敢啊，因为他不怕犯错误。下课时候，总在教室外面听到他调皮的笑声，还会看到他洁白的牙齿，真的是很好的牙齿。天气热时，吃冰棍还会嚼的咯咯响呢。
20、肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。——迎春
21、较宝玉略瘦些，眉清目秀，粉面朱唇，身材俊俏，举止风流，似在宝玉之上，只是怯怯羞羞，有女儿之态，腼腆含糊。——秦钟
22、面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。——宝玉
23、钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风。——晴雯
24、细挑身材，容长脸面，穿着银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙。——袭人
25、两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。——黛玉
26、端庄秀气的鼻子下面，一张小嘴色泽红润，像樱桃似的。
27、她的头发颜色漆黑，带有反光，像乌鸦的翅膀一样，又黑又亮。
28、那女孩的脑后拖着一根猪尾巴似的小辫。
29、乱蓬蓬的，拖把布似的长发像是好多个月没有梳理了。
30、他的头发像鸟巢一样随便地堆在头上。
31、她那乌黑的头发，梳成两条不长的辫子，垂挂在耳旁，上面还结着两个大红色的蝴蝶结，好像两只漂亮的蝴蝶在花丛中飞舞。
32、她又黄又瘦，脖子像鹅一样显得细长。
33、他那银白的头发，使人联想起那披满白雪的劲松，这是他历尽风霜，饱尝艰辛的见证。
34、他的头发有两寸来长，乱蓬蓬的，活像一个喜鹊窝。
35、他的白胡须在胸前飘动，像一缕缕的雪花在飞舞。
36、只见那个人脸皮雪白，以致脖子上的血脉清清楚楚地现出来，像根根的青绳子
37、她露出一口排列整齐的牙齿，好像珍珠一般。
38、一双红红的小嘴唇包在匀整的细牙齿外面，像一朵盛开的花。
39、她嘴巴是扁圆形的，向两腮间弯出尖尖的嘴角，连着泉眼般的深酒窝，非常甜津人。
40、老汉一面听着，一面捋着像干老玉米须一样的胡子。
41、短短的扎着红色绸带的小辫，就像两只蝴蝶落在她的耳边。
42、白净的脸上有一对温柔的大眼睛，说起话来细声细气的，像是在哄孩子。
43、她那殷润的嘴唇，好像两片带露的花瓣。微凹的嘴角边，隐约挂着一丝儿笑意。
44、他肩膀宽阔，身材高大，结实得像一堵墙似的。
45、最引人注目的是那张乖巧的小嘴，殷红的嘴唇像石榴花一样鲜艳。
46、小丫头脑后那两绺随便扎起的头发，像公鸡尾巴一样，走起路来，一跳一跳的。
47、蓬松的刘海儿垂挂在前额上，犹如3月的杨柳。
48、她生气的时候两片薄薄的红嘴唇微微向上翘，活像个熟透了的小樱桃。
49、她的头发梳得很整齐，像一顶光亮的大帽子。
50、她的黑发像轻纱一样垂在肩上。
51、这孩子的头发像春天里的嫩草一样柔细。
52、这少女眉清目秀，小长长脸，尖尖的下巴像个白莲花瓣似的。
53、他黑苍苍的脸上长满了密匝匝的络腮胡子，像一丛被踩过的乱糟糟的茅草。
54、红扑扑的小脸上嵌着一双水汪汪的大眼睛，一张樱桃小嘴，一笑起来，小脸就像一朵盛开的花。
55、他那刺猬一样的头发又短又粗，透出一股犟劲。
56、她笑了，圆圆的脸庞就像一盘盛开的金葵花。
57、她那发白的小嘴巴像贝壳那样闭得紧紧的。
58、最引人注目的是那浓厚乌黑的披肩发，犹如黑色的瀑布悬垂于半空。
59、孩子那灵巧的小嘴，紧紧地抿着，好像要保守什么重要秘密似的。
2、小姑娘那双胖胖的小手像藕芽似的，手背上有4个深深的小坑。
3、他那双粗壮的大手长得像蟹钳一样有力。
4、这是一头乌亮浓厚的美发，像黑色的瀑布从头顶倾泻而下，它不柔软，妩媚，但健美，洒脱，有一种极朴素而自然的魅力。
5、那人的光腿瘦得像麻秆一样。
6、帽子下面露出一股一股的长头发，它们是先编成一根一根的小辫子.随后又绞成几根大辫子，再盘绕起来，就像编好在一个篓子上面的灯芯草。
7、他那双手毛茸茸的像熊掌一样。
8、长发飘飘，如波浪一般滑腻柔软。
9、爷爷长着一副古铜色的脸孔，一双铜铃般的眼睛，尖尖的下巴上，飘着一缕山羊胡须。他高高的个儿，宽宽的肩，别看他已年过古稀，可说起话来，声音像洪钟一样雄浑有力;走起路来“蹬、蹬、蹬”他，连小伙子也追不上呢。
10、浓密的眉毛叛逆地稍稍向上扬起，长而微卷的睫毛下，有着一双像朝露一样清澈的眼睛，英挺的鼻梁，像玫瑰花瓣一样粉嫩的嘴唇，还有白皙的皮肤……
11、这双手，皱纹是那么多，那么深，就同山坳里挖出的老树根一样。
12、老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白?
13、他大脑袋上的头发毛楂楂地直立着，像团起来的刺猬。
14、一头短簇簇、硬刷刷的灰白头发，就好比顶着一头高梁花子。
15、她的头发有一种活泼的、鲜明的、黄金般的色彩，是她身上最美丽的部分。
16、她的头发烫得像翻着朵朵黑色的浪花。
17、乌黑的头发异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上的乱蛇”。
18、他剪着平头，灰色的短头发有种说不出的冷血动物的蠢相。
19、荒草般的头发，黑白参差地纷披在前额。
20、我上下打量着这位小强哥，他矮胖的身材，比我矮了半头。黑黑的脸膛上长着一双小眯缝眼，呆头呆脑。妈妈问他话时，他还红了脸，显得土里土气的，因此，我打心眼儿里瞧不起他。
21、她那一头金红色的头发又长又多，不但遮没肩背，连全身都罩没，只露出一双脚。
22、见到他那两条长腿，总使人想起与火车赛跑的驼鸟。
23、她那一头带点灰色的金发，可以一直垂到脚踝子上，
24、一条中缝顺着脑壳的弧线，轻轻下去，分开头发，头发黑乌乌的，光溜溜的，两半边都像一块整东西一样，几乎盖住了耳朵尖，盘到后头，挽成一个大髻，又像波浪一样起伏，朝额角撞了出去。
25、硬撅撅的像把钢刷子似的小辫儿挑战似地翘在后脑勺上。
26、又瘦又长的两条腿像两根竹竿支在地上。
27、一个十七八岁的少女，一头如墨的黑发散在身后，紫色的蕾丝线将一束小发悬在耳侧，红色的衬衣外是一件方格的蕾丝小礼服，白皙的手腕上悬满了漂亮的镯子，小指上还戴了一个没有任何修饰的银戒，一切的装扮都是那样奢华精致，却让人感觉不出半点多余和累赘，仿佛她本来就应该穿成这样。少女的身后还站着三个大约在20以上的年轻男子，均是面容娇美，体态修长。
28、那两只小胳膊浑圆、雪白，如两段刚出水的嫩藕一般。
29、光洁白皙的脸庞，透着棱角分明的冷俊;乌黑深邃的眼眸，泛着迷人的色泽;那浓密的眉，高挺的鼻，绝美的唇形，无一不在张扬着高贵与优雅。
30、他那手臂上面青筋交错，宛如长春藤缠在树枝上。
31、一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。白皙的皮肤衬托着淡淡桃红色的`嘴唇，俊美突出的五官，完美的脸型，特别是左耳闪着炫目光亮的钻石耳钉，给他的阳光帅气中加入了一丝不羁……
32、她们的头发披散在肩上，就像随风飘荡的太阳光线一般。
33、她的10个手指上长满了血泡，紫黑色圆鼓鼓的，像熟透了的山葡萄。
34、那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂着，像是松树皮。
35、他的圆滚滚的大肚子高高隆起，像一口上百人煮饭用的大锅反扣在他的身上。
36、他脑袋上的头发密密匝匝像是一顶厚实的帽子，要很大的劲才能把弯曲的手指头伸进头发里。
37、他的头发很长，很浓密，如一股黑色的激流向上抛溅，又像瀑布似地悬垂于半空。
38、只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
39、两条哆里哆嗦的弯腿几乎站不稳，像弱不禁风的干树枝。
40、那肥腆的肚皮紧绷绷地鼓起来，像是用气筒打起来的。
41、那一头乌云般的长发掩映在她的额上，好像苍瞑的暮色，笼罩着西方的晚霞。
42、背上那条黑长的大辫子，沉甸甸的，巴掌宽的红辫根儿，远远看去，好像茂林中的一团野火。
43、孩子那白嫩滚圆的小腿如同秋藕一般。
44、淡黄而稀疏的头发平滑地贴在他崎岖的脑壳上。
45、爷爷退休已有两年了，瘦瘦巴巴的身架，一脸的鱼网纹。头顶上灰白的头发，好像戴着一顶小毡帽。笑起来下巴颏高高地翘起，因为嘴里没有几颗牙了，嘴唇深深地瘪了进去。
46、圆圆的脸蛋上挂着一对好看的小酒窝，一双水汪汪的眼睛，不时滴溜溜地转动着，显示也一股机灵而淘气的劲儿。聪明的一休比起他来还要甘拜下风呢!对了，我的表兄还挺要强呢!
47、她的头发多得出奇，密密地盖着两肩、胸脯、两膝，一直垂到地上，乌黑乌黑的，泛着蓝光。
48、下课了，一个十二三岁的男孩儿，像一阵旋风似的从桌旁急走而过。他胖乎乎的身体，又圆又大的脑袋，短而黑的眉毛下镶嵌着一对机灵的大眼睛，总让人感到是那样的机灵、俏皮、活泼。如果他发现一件有趣的事，立刻发出一阵欢叫，那欢叫声是那样清脆、响亮。一次，他在课堂上不遵守纪律了，老师让他到前边站着。他挺起胸脯，来到教室中央，向全班同学做了个鬼脸，然后似羞似愧地笑着。窗外明媚的阳光斜照在他的脸上，看，怪有趣的，他多么像一只调皮的小企鹅!
49、她两条腿又粗双短，活像老式沙发的支座。
50、有一头像猪鬃一样粗硬的黑头发太硬，怎么也弄不倒，只好留个寸头，任它们像鞋刷子毛一样立着。
51、她把头发披散下来是叫太阳的光芒都要忌妒的。
52、一个半跪在地面上的紫发男子。那是一个极美的男子，长眉若柳，身如玉树，上身纯白的衬衣微微有些湿，薄薄的汗透过衬衣渗出来，将原本绝好的身体更是突显的玲珑剔透。长长的紫发披在雪白颈后，简直可以用娇艳欲滴来形容。一个男子能长成这样，也是天下少有。
53、深色的头发异常浓密，一个个沉甸甸的仿佛是青铜铸成的发卷围着她的双颊，一直垂到浑圆的肩上。
54、她的头发很浓密，而且好像马鬃毛一样的粗硬.却带着小孩子一样的骚乱和柔美，卷曲地绕着她的小小的耳朵。
55、他那两条胳膊呀，比椽子还粗，拳头有蒜钵子大!
56、脑额上拱着前刘海，像一个发酵的馒头。
57、他的手指粗大，拇指像个萝卜，指甲厚得像古铜钱。
58、那美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样.波浪起伏，金光闪闪。
59、他的手格外粗糙，像长满了刺，谁一碰上，就好像会被扎出血似的。
60、老人的手每一根指头都伸不直，里外都是茧皮，整个看真像用树枝做成的小耙子。
61、他瘦得很，好像骨头比肉多。那双与身高极不相称的大脚丫子，勾着一双比脚还大的天蓝色拖鞋，两条像仙鹤一样的长腿从凳子上垂下来，一条压着一条。两眼眯成一条缝，书里的知识就是从那一条缝里被“吸收”进去的。
62、她脱下帽子，比丝更细更软的淡黄色的头发，照着树隙中透下来的阳光，像黄金一般闪耀。
63、留了那一排额发.使她更具有一种飘逸的风姿。
64、他的两条短胳膊像树干一样又粗又硬。
65、他的一双小腿练得像小铁棒那样坚硬。
66、她那张开的双臂摇动不停，如同翻飞的翅膀。
67、老人的手指瘦得像螃蟹腿。
68、吉老秤已经五十几岁，可是身体硬实得像一座石碑;从口外刚赶来的儿马蛋子，一噘子踢到他的胸脯上，就像被跳蚤弹了一下。他的手艺高超，远近驰名，却只能混个半饥不饱;用他的话说，一辈子没吃撑着过。他脾气暴，不娶家小，不信鬼神，只好喝烈酒闻鼻烟;喝醉了就睡觉，扯起鼾声像打雷，打起喷嚏像放炮。
肖像描写是指通过对人物的外在特征, 如容貌、表情、声调、身材、服饰、姿态和风度等多方面的描写来刻画人物性格, 它是塑造人物的重要艺术手段之一。俄国大作家果戈理曾经说过:“外形是理解人物的钥匙。”这是因为人的外貌是人的心灵世界的重要表现, 反映着一个人的思想性格、文化素养和审美情趣及职业特点、生活经历。特别是作为一个人精神素质的综合体现的风度气质更是深深打上了个人的性格特征和文化素质的印迹, 这些都不是其他人所能模仿的, 是个人长期的习惯和生活的磨炼养成的。所以形神兼备的肖像描写常常有助于揭示人物的性格特征, 反映着人物的内心世界。
肖像描写不是为了描写肖像而描写肖像, 它是塑造人物的一种手段, 肖像描写的目的在于塑造生动形象的人物性格。所以, 肖像描写最重要的法则是要以形写神, 刻画出有生气, 有丰富性格内涵的人物形像, 做到形神兼备, 使人物的外在特征和内在精神气质得到和谐统一。肖像描写的具体手法是千变万化的, 大致可分为这样几种类型:
(一) 正面介绍
在人物登场以后, 作家直接把人物的外貌介绍给读者, 使读者一开始便对人物有一个鲜明的印象。人们常说, 第一印象非常重要, 它往往决定了对一个人物的看法。第一印象感觉良好, 便会对其人有一个好的印象, 愿意亲近;而第一印象差的人, 便会对其产生厌恶之感, 从而抱有成见。作家的正面介绍也就利用了这种第一印象的效果, 一开始便给读者一个鲜明的感官印象, 使读者的情感不自觉地投入了进去。如峻青的《党员登记表》中, 开篇描写了女主人公黄淑英秀美的外貌。“她是一个十九岁的姑娘, 在她那圆而微黑的脸庞上, 有着一双大而黑的眼睛, 闪烁着热情、天真而又好奇的光芒, 仿佛她是刚刚踏进了这个世界似的。她的嘴角, 微微地向上挑起, 好像她老是在微笑着, 即使在生气的时候, 也掩盖不住她那美丽的影子。”于是一个纯洁美丽的少女形象便在我们心中树立起来, 而当这么一个纯洁的少女被敌人摧残至死后, 那种美的毁灭所引起的巨大悲愤便会带来读者对敌人更加刻骨铭心的仇恨。有时, 作者利用这种第一印象的效果, 反其道而行之, 即欲扬先抑, 或欲抑先扬, 从而达到一种特殊的艺术效果。如马烽的小说《我的第一个上级》成功地塑造了一个优秀的农村基层干部———农建局副局长老田。一开始老田给“我”的印象是一个“疲疲沓沓”、“慢慢腾腾”的怪人。但随着情节的展开, 一个胸有成竹、沉着冷静又坚决果断、身先士卒的英雄形象便逐步地树立在我们面前。小说开始时对老田平时的“疲、“怪”、“慢”的刻意渲染, 正是为了突出他在关键时刻的果断和迅速。两相对照而又前后呼应, 看似判若两人, 实则合二为一, 欲扬先抑, 巧妙的构思使得老田这个人物成为一个出色的艺术典型。
正面介绍是一种静态的平面的描写, 是作者直接出面叙述的, 处理不好, 常常显得枯燥、平板, 读者往往一眼跳过。因此, 如何使这种静态介绍生动、形象, 从而吸引读者是创作的一大难点。
(二) 侧面介绍
侧面介绍即通过作品其他人物的眼睛来观察、介绍人物。它不同于作者的正面介绍脱离故事情节的做法, 而是把人物肖像描写融汇到情节中去, 放在人物的关系网中, 让人物互相观察, 互相评价, 显然这比由作者直接出面要自然生动得多。如《林黛玉进贾府》中, 林黛玉的外貌特征便是由别人眼中反映出来的, 多次突出了她美丽、多情、柔弱的一面。先是写众人见黛玉年纪虽小, 其举止言谈不俗, 身体面庞却怯弱不胜。———说她弱;然后通过王熙凤的话:“天下真的有这样标致的人物, 我今儿才算见了。”———说她美;最后才通过贾宝玉对林黛玉的外形作细腻描绘:“两弯似蹙非蹙罥烟眉, 一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁, 娇袭一身之病。泪光点点, 娇喘微微。闲静似娇花照水, 行动如弱柳扶风。心较比干多一窍, 病如西子胜三分。”淋漓尽致地刻画了林黛玉的百般风情、千种娇柔, 同时也暗示了她以泪洗面的悲剧一生。
(三) 画龙点睛法
画龙点睛是作者在介绍人物时, 并不细致地介绍人物外在特征的各个部分, 而是抓住人物性格的核心, 寥寥几笔便把一个人物的性格特征完全展现出来。鲁迅曾经说过:“要极省俭的画出一个人的特点, 最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的, 倘若画了全副的头发, 即使细得通真, 也毫无意思。”这是因为眼睛是心灵的窗户, 可以从中透露出人的内心世界。如鲁迅在《祝福》中对祥林嫂眼睛的几处描写:“又只是顺着眼”“顺着眼, 眼角上带些泪痕”“两眼上便都围着大黑圈”“眼睛窈陷下去”“间或一轮”就很好地表现了她不同时期的精神面貌。当然人的主要特征也并不局限在眼睛上, 作者应根据具体情况, 抓住人物的性格突出之处进行描写, 如《孔乙已》中“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大, 青白脸色, 皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子, 穿的虽然是长衫, 可是又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗。”作者抓住了长衫大作文章, 又脏又破的长衫, 说明他的穷;站着喝酒而穿长衫, 说明了他的酸。这就鲜明地反映出了孔乙己穷困潦倒的悲剧处境和恪守封建礼教的保守思想。画龙点睛的肖像描写可以给读者以深刻的印象。
(四) 漫画法
这也是一种比较常见的肖像描写手法, 它和画龙点睛法有着异曲同工之妙, 也是抓住人物的主要特征, 但不同之处在于, 它还加以适当的夸张, 把特点推向极端, 从而更显出人物的本质特征。如 《故乡》中, 对杨二嫂便是采用这漫画式的勾勒:“我吃了一惊, 赶忙抬起头, 却见一个凸颧骨, 薄嘴唇, 五十岁年下的女人站在我面前, 两手搭在脾间, 没有系裙, 张着两脚, 正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”形象地表现出她的尖刁和泼辣, 具有独特的艺术效果。
(五) 对比法
前面几种人物的肖像描写是一个相对静态的描写, 而对比法则是一个动态的过程。它通过人物肖像的前后变化, 来反映人物命运的变化。它常常是结合着情节的发展和人物的遭遇而进行的。如《祝福》中, 祥林嫂的几次肖像描写便通过人物的脸色、表情、衣饰、体态的巨大变化, 特别是祥林嫂的眼睛的变化, 表现了祥林嫂不幸的遭遇和苦难的命运, 以及在封建伦理压迫下所遭受的心灵的巨大创伤。祥林嫂刚到鲁家帮工时, 她是这样打扮:“头上扎着白头绳, 乌裙, 蓝夹袄, 月白背心, 年纪大约二十六七, 脸色青黄, 但两颊却还是红的”。这表明她才死了丈夫, 家境贫寒, 营养不良, 但身体还是很健康。而当她再次到鲁四老爷家帮工时, 她仍是前面一样的打扮, “只是两颊上已经消失了血色, 顺着眼, 眼角上带些泪痕, 眼光也没有先前那样精神”。第二次丧失丈夫和孩子, 给祥林嫂留下了难以磨灭的创伤。她听了柳妈关于阴司的话, 感到非常苦闷, “眼上便都围着大黑圈”, 而当她到庙里捐了门槛后, “神气很舒畅, 眼光也分外有神”。但是, 即使她完全听从了封建伦理的摆布, 鲁家还是在祭祀时不要她沾手, 把她视为不吉之人, 这就从根本上摧垮了她可怜的自信心, “不但眼睛窈陷下去, 连精神也不济了”。最终变成了这样一个模样:“五年前的花白的头发, 如今已全白, 全不像四十上下的人, 脸上瘦削不堪, 黄中带黑, 而且消尽了先前悲哀的神色, 仿佛是木刻似的, 只有那眼珠间或一轮, 还可以表示她是一个活物。”肉体和精神上的创伤摧垮了样林嫂, 她终于死了。祥林嫂前后几次不同的肖像对比成了她苦准一生的最好写照。