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1、作者与简爱的女权色彩解读201011103011005周珍珍哈代认为：“夏洛蒂为女性作家塑造了新的生命力及生存价值。” 而人们普遍觉得简爱是夏洛蒂勃朗特“诗意的生平写照"，是一 部具有自传色彩的作品。简爱凸现岀一个自尊自爱、自强自立、 敢于抗争、敢于追求的新女性形象。简自觉地把独立和自由作为自己 强烈的生存意识，时刻要为自己诚实的本性、自由意志和独立人格付 出巨大的代价，甚至是一生，显示了强烈的女权主义色彩。第一次读简爱大概是在初中的时候，到如今留在脑子里的只 是简爱的瘦弱却独立、追求爱情中平等地位的形象，罗彻斯特高大却 带着残疾身躯的中年男了形象，还有一幢孤立漆黑的庄园。再次重拾
2、经典，看了几个版本的电影简爱，读了几个经典的部分章节，电 影表现力再好，却没有书本文字的细腻。一般，没有读过简爱也会知道书里面风靡世界的经典爱情独白： “你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？ 你以为我是一架机器？一一一架没有感情的机器？能够容忍别人 把一口而包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难 道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有 灵魂，没有心肠了？一一你不是想错了吗？ 我的心灵跟你一 样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充 足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、 常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵
3、魂同你的灵魂 在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等 本来就如此！”这段告片是简一直压抑的内心独白，在面对罗彻斯特预先设计好 的问题以及告白逼迫下的真情流露，是独立人格的生动描绘，于她也 许始料未及，但是又一次证明了她的勇敢，对自己内心的勇敢面对。 在罗彻斯特看来，简是与众不同的。于那个时代的女性而言，简也是 特立独行的。(-)反抗与回归简爱，从小作为孤女，就显示出来强烈的反抗和独立意识。里 德舅舅去世，舅妈及表弟约翰对她的侮辱和毒打，幼小的简可以像发 疯的野兽一般把约翰扑倒在地。红房子里的恐惧和思考，意识到舅舅 的庇护不在了，再寄居在这个家里就只剩下被虐待和侮辱。面对罗伍 德
4、校长的恐吓“不听话撒谎的孩子不想下地狱怎么办？ ”，她的回答 却是要努力照顾自己，保证健康的身体而不是去顺从地说不再撒谎。 当得知要离开盖茨海德时，她欣喜若狂，胆敢对恶毒舅母的指责。这 是笫一次强烈的反抗与出走。在初到罗伍德的口子里，简时常会陷入“高凳子"的恐惧之中。海 伦过早的逝去，这是简一生中直面的第一场死亡，但是与海伦的最后 一场谈话让简明白死亡并不可怕，这给这位本就勇敢的女人生命中加 入了更多的无畏。第二次的反抗相较于第一次而言更拥有一种自主 意识。简在身边没有什么值得留恋的时候，敏锐的意识到应当到更大 的世界里寻找自己的价值。她再次的出走。这样一种主动的反抗正是 女权主义极
5、力提倡的。第三次反抗是基于对自己平等爱情的忠贞。她不能忍受罗彻斯特 的风流，更不能原谅他不真诚的隐瞒。又一次出走。简身上的自卑使 得其在与罗彻斯特的交往过程中总是带着一些不平等的成分，由于她 对自由平等的强烈渴求，这次出走也是情理之中的必然。面对圣约翰的求婚，简从惠特克劳斯逃走了。这一次的出走意味 着简的两种反抗。一种是对宗教的反抗。另一种是对传统爱情观的反 抗。更是一种自主意识的女权主义的真实写照。但最后在浪漫主义色彩的呼唤中，简回到了桑菲尔德，回到了已 没有任何生活自理能力的罗彻斯特的身边。是次回归。到这里小说 主题又一次升华，爱情中的的不平等因素被消除，简的这一举动是一 个颠覆，颠覆的是
6、传统的门当户对、颠覆的是以往的童话故事。最终, 她在追求真爱和独立的抗争中取得了最终的胜利。（二）豪宅孤女与不符合阶级的爱情豪宅在很多作品中作为重要意象出现，勃朗特姐妹艾米利的呼 啸山庄，劳伦斯虹，简奥斯汀的傲慢与偏见等等作品中阴 暗神秘、庄严肃穆的豪宅意象。诡异的豪宅空间让我们感觉到一种无 比的凄凉，一个身世飘零的女孩子只身对抗整个社会的不平等，而这 个社会的具体呈现意象就是这个豪宅，豪宅神秘的空间也可以理解为 种种未知且难解的危险。简爱中出现过两段豪宅生活，一是盖茨海德的舅舅家里，这 段童年的生活经历，大房子里的人对她的敌意，诡异的红房子。最重 要的一个就是桑菲尔德，罗彻斯特的豪宅庄园，“
7、在那里过了一段丰 富而快乐的生活，没有被践踏，没有被僵化，没有被愚昧的心灵所僵 化，或被摒除于解除所有光明、活力、崇高的事物之外。”但豪宅又 是横亘在她和罗彻斯特中间的障碍，是最后的出走的必然因素之一。爱情仍然是小说的直线。简与罗彻斯特相遇的画面非常梦幻迷 离，而简岀走后罗彻斯特的呼唤，这些浪漫主义情节，为他们的爱情 增添了神秘感与猪命感。而罗彻斯特自第一次见到简爱就就觉得她是 精灵，是不属于凡间之物。罗彻斯特深深地迷恋简身上的特质“你这 古灵精怪，你这几乎非凡的东西！我爱你犹如自己身上的肉。你一一 尽管你穷、低微、矮小、不美。”而简也是痛苦而执着的爱着罗彻斯 特。在注重阶级制度的英国上流社会
8、，英国人会很清楚地将自己划分 在某个阶级中。罗彻斯特举办聚会，请了数多当地名流，而简与布里 奇外表的鲜明对比，即阶级的鲜明呈现。但是间的内心是强大的，面 对差距与奚落，她自始至终都没有看清自己。而罗彻斯特还是在礼仪 性的周旋于厌倦了的上流社会，他清楚上流社会的嘴脸，却仍然被束 缚于此。也许他可以下决心与简在一起，但是那个阁楼上的疯女人是 隐藏的利剑，最终简爱出走了。这时，他们各自又出现了戏剧性的转 折，简爱获得了大量遗产，而罗彻斯特豪宅被毁、前妻去世。他们之 间的所有外在障碍得到消除。有评论说疯女人伯沙正是简爱的另一面。伯沙最后将桑菲尔德的 阁楼烧毁，是简爱反抗罗彻斯特男性中心位置的潜在欲望，
9、也是女性 毁灭男权的象征。而简爱的回归，不仅是对他们爱情的肯定，对门第、 对阶级意识的反抗，也是女性自主意识的释放。是“独立、平等、自 主”的女权主义的最好诠释。（三）作者与女性写作伍尔夫在一间自己的屋子中反复论证“一个女人如果要想写 小说一定要有钱，还要有一间自己的屋子。”而“钱”和“一间自己 的屋子”不仅仅是它们本身，而但是一种象征，是妇女没有经济地位、 没有文学传统、没有创作白由的生存状况的写照。显然，十九世纪的夏洛蒂是幸运的，父亲是剑桥圣约翰学院的 毕业生，学识渊博，他常常教子女读书，指导他们看书报杂志， 还给他们讲故事。夏洛蒂自小便对文学产生了浓厚的兴趣，在她 20岁时把自己的几首短
10、诗寄给桂冠诗人骚塞，却被指责“文学不 是女人的事，你们没有写事的天赋。”但是夏洛蒂没有放弃文学, 显示了她的勇敢与自主。但是简爱最初发行是以一个男性名 字，也从侧而体现了当时女性写作的被歧视。出版商显然给予男 性的权力更大一些，女性作品如果没有夏洛蒂这份幸运，被埋没 了多少本名著也说不定。简爱一经出版就名声大噪，成为畅销书，这似乎与一些名著 顾虑不相符，一般名著都不大可能成为畅销书，都需要时间的沉淀才 渐渐被接受，如其姐妹的呼啸山庄到近些年才被深入研究。但简 爱却一直备受欢迎，在当时女性必须依赖男性的社会里，她自主、 反抗的叛逆和坚持，显然具有强烈的女权主义色彩和启发意义。但是伍尔夫对简爱尽管非常喜欢却也颇有微词，“因为低下 的经济地位，使得她们在写作中常常因为不满而怒气冲冲，这种愤怒 会损害文学的美学风格，使读者无法将注意力只集中于作品本身，时 不时将注意力放到作品之外的作者思想或现实中去，这样会产生一种 令人不安的副作用她强调“任何人若想写作而想到自己的性别就 无救了。”只有双性同体才会创作出伟大的作品。男女写作的题材和感受是存在差异的，而夏洛蒂也发现了这种差 异而选择“把她的小说版权卖了一千五百磅，设法多得到了一点关于 繁华的世界，城市，和负有生命的地带的
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