1. 对不要脸的人，决不能低估了其不要脸的程度。
2. 婚姻生活是否能幸福，完全是个机会问题。一对爱人婚前脾气摸得非常透，或者脾气非常相同，这并不能保证他们俩就会幸福。他们总是弄到后来距离越来越远，彼此烦恼。你既然得和这个人过一辈子，你最好尽量少了解他的缺点。
3. 如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
4. 有心事应该等到单独一个人的时候再去想。
5. 要是他没有触犯我的骄傲，我也很容易原谅他的骄傲。
6. 骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
7. 要是一个人把开玩笑当作人生最重要的事，那么。最聪明最优秀的人——不，最聪明最优秀的行为——也就会变得可笑了。
8. 人生在世，要不是让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思?尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给她自己安排了一个最可靠的储藏室。
9. 根据我的书本知识，我坚信傲慢是一种流弊，人性在这一方面极为脆弱，因为我们很少有人不因为自己的某种品质或者其它什么而沾沾自喜、洋洋自得，不管这种品质是存在于真实中，还是仅仅存在于想象中。虚荣和傲慢尽管常被用作同义词，实际上却是两回事。一个人可能傲慢但不虚荣，傲慢是我们对自己的评价，虚荣则是我们希望别人如何评价我们自己。
10. 这种只顾情欲不顾道德的结合，实在很难得到永久的幸福。
11. 急躁的结果只会使得应该要做好的事情没有做好。
12. 将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
13. 虚荣和骄傲是大不相同的两码事——尽管这两个词总是被混为一谈。一个人可以骄傲但不可以虚荣。骄傲多数情况下，无非是我们对自己的看法，但虚荣却指的是我们过于看重其他人对我们的评价。
14. 他的姐夫赫斯脱只不过像个普通绅士，不大引人注目，但是他的朋友达西却立刻引起全场的注意，因为他身材魁伟，眉清目秀，举止高贵，于是他进场不到五分钟，大家都纷纷传说他每年有一万磅的收入。男宾们都称赞他的一表人才，女宾们都说他比彬格莱先生漂亮得多。
15. 跟人家怨恨不解，的确是性格上的一个阴影。
制片地区：美国
拍摄地点：贝辛斯托克，新罕布什尔州，西怀科姆府，西怀科姆公园，西威科姆，白金汉郡
导 演：布尔·斯蒂尔斯
对白语言：英语
类 型：喜剧/恐怖/爱情/惊悚
出品公司：Darko Entertainment
发行公司：Screen Gems Inc.
主 演：莉莉·詹姆斯，萨姆·赖利，琳娜·海蒂，苏琪·沃特豪斯，杰克·休斯顿，道格拉斯·布斯，马特·史密斯，贝拉·希思科特
imdb编码：tt1374989
制片人：Sean McKittrick，布莱恩·奥利佛，娜塔莉·波特曼等
在线播放平台：爱奇艺
色 彩：彩色
其它译名：傲慢与偏见:僵尸年代，傲慢与偏见--僵尸年代
编 剧：简·奥斯汀，塞斯·葛拉汉梅-史密斯，布尔·斯蒂尔斯
爱情电影泛指以爱情为表现主题, 并以爱情的萌芽、发展、波折、磨难至团圆结局或悲剧结局为叙事线索的类型电 影。 [1]从传统影视结构来说, 电影以二人的相识为故事的开端, 以两人的感情发展为影片的叙事重点, 主要展现爱情双方是如何从相识到相爱的, 电影中会刻意安排一些波澜, 使爱情的发展不是一帆风顺, 这与现实生活中的爱情相一致。在叙述了爱情的主要经历之后, 以恋人的团圆性结局或者悲剧性结局收场。这类电影通常会提出诸如“什么是我生活的意义”、 “我为何与我现在的伴侣在一起”之类的问题。
电影台词作为电影的重要组成部分, 由独白 (monologue) 、对白 (dialogue) 和画外音 (off-screen voice) 三大要素构成。台词是影片中人物之间或人物与观众之间进行思想情感交流的重要手段, 是电影各种构成元素中最具有释义作用的一种特殊元素。它具有叙述故事情节, 刻画人物性格, 揭示人物内心世界等作用。电影台词的艺术魅力就在于它是社会交际的真实再现, 通过演员富有情感的演绎和诠释, 使得这些充满浓郁生活气息的话语深入人心。 [2]
很多爱情电影都源于文学作品, 如《罗密欧与朱丽叶》、《红与黑》、《简·爱》等都是对爱情的深刻探索 , 成为永恒的经典。正是由于受此影响, 很多爱情电影在创作题材、叙事方法和主题表现上都具有文学性, 台词则是联系电影与原著的纽带。因此, 不了解爱情电影台词的语言特征, 就无法理解电影所要传达的主题, 无法体味爱情故事的真谛。
一、英文爱情电影台词的语言特征
(一) 人物语言性格化。
语言是人类灵魂和性格最重要的体现途径, 任何思想都必须建立在语言材料的基础上。 [3]在爱情电影当中, 台词是揭露人物内心和性格的最有力手段。男女主人公之间的情感交织都在这性格化的语言中显露无遗。 例如, 在电影Titanic的末尾, Jack和Rose漂浮在茫茫无际的大海之上, 冰冷的海水侵蚀着他们的身体。Jack为了鼓励Rose活下去, 说道:
Jack本就出身卑微, 在生死攸关的情况下也没有更加华丽的辞藻, 他只希望他深爱的Rose能坚强地活下去, 儿孙绕膝, 安享晚年, 安息在温暖的床上, 而不是在这里, 而不是今晚, 而不是这样死去。Jack用最朴实却最深情的语言表达了对Rose的爱与祝福。他善良可爱、勇敢坚毅的个性溢于言表。即使再过一千年、一万年, 这样情真意切、感人肺腑的话语也不会落后于时代, 因为它是人类崇高爱情的一种升华, 是真爱的最高境界。
(二) 简洁明快, 通俗易懂。
与其他类型电影不同, 爱情电影更贴近人们的生活, 侧重表现生活中的细微点滴, 故其台词显得更加简朴、精炼和生活化。电影剧作家通常在电影语言中采用日常生活中约定俗成的口语、俚语、习惯用法等表达方式, 赋予其现代感, 使之简单明了, 便于观众了解角色意图, 尽早融入剧情。例如, 影片The Bridges of Madison County中的一段话至今仍广为流传:
我们每个人都生活在各自的过去中, 人们会用一分钟的时间去认识一个人, 用一小时的时间去喜欢一个人, 再用一天的时间去爱上一个人, 到最后呢, 却要用一辈子的时间去忘记一个人。整段话反复使用同一个句型“take...to do...”, 这使观众很快走入了剧情当中, 体味Robert与Francesca从相逢、相恋到相别的全过程。加之该句型是人们惯用的表达方式, 因此为人们所熟知。由此可见, 爱情其实很简单, 电影如此, 现实也是如此。
(三) 铿锵有力, 节奏感强。
英文爱情电影中的台词大都巧妙地运用单词的韵律、短语和简单句随意组合, 使语言具有节奏感, 音调抑扬顿挫, 朗朗上口, 悦耳动听, 营造轻松浪漫或紧张刺激的氛围, 增强语言的艺术感染力。每当这样的台词出现在影片的矛盾发展中时, 观众的心往往会立刻被抓住。例如, 影片Ghost中有这样一段话:
男主人公Sam用三个掷地有声的“I give”, 道出了对女主人公Molly炽热的爱, 这恰与诗经《击鼓》中的“生死契阔, 与子成说;执子之手, 与子偕老”有异曲同工之处。而后的三个连续发问同Sam与Molly阴阳相间、生死永隔的爱情形成鲜明对比。一对恋人的生老病死、爱恨别离都通过这六个简单句展示了出来, 令人凄然泪下, 心灵震撼。
(四) 诙谐自然, 生动有趣。
在西方, 从默片时代的《灰姑娘》开始, 就产生了一种全新的创作模式, 它将爱情与喜剧很好地结合, 我们可以从之后的《罗马假日》、《龙凤配》等很多作品中看到这种模式, 而现代电影, 如《风月俏佳人》、《诺丁山》等, 也可以看做是这个模式的翻版。 [1]这类电影的台词往往更加诙谐自然, 满足人们对爱情童话的深切向往。例如, 电影Roman Holiday中:
Princess Ann: “At midnight, I’ll turn into a pumpkin and drive away in my glass slipper.”
Joe Bradley:“And that will be the end of the fairy tale.”
安妮公主和记者乔在罗马街头的嬉戏中擦出了爱情的火花, 而此时两个年轻人却浑然不知, 继续彼此嬉笑谩骂。剧作家将他们在生活中所获得的经典笑料, 甚至插科打诨融入剧情中, 并依靠演员夸张的表演, 将其发挥得淋漓尽致。可以说, 这类台词的巧妙运用能为影片增色不少。
(五) 余音绕梁, 三日不绝。
尽管许多影片都留下了广为传颂的经典台词, 或励志, 如Forrest Gump;或救赎 , 如The Shawshank Redemption;或哲理 , 如The Lion King。但爱情电影基于“爱情”这一人类最复杂, 最伟大的情感展开, 所要传达的主题往往能经历岁月风霜的洗礼而经久不衰, 读罢“余音绕梁, 三日不绝于耳”。例如, 电影The Notebook中就出现了大量让观众记忆深刻的台词。
人生至少该有一次, 为了某个人而忘记自己, 不求有结果, 不求同行, 不求曾经拥有, 甚至不求你爱我。只为在我最美的年华里, 遇到你。影片中的寥寥数语好比佛经里的“前世五百次的回眸, 换来今生的擦肩而过”, 一出现在荧幕之上便已烙进了观众的心中, 令人回味无穷, 是英文爱情电影台词的艺术魅力所在。
二、结语
语言是人们表达情感、交流思想的工具, 是文化的载体。电影是语言的使用者, 更是文化的承载者和传播者。 [3]爱情电影作为一种十分重要的类型电影, 它所包含的语言特征和文化内容是无穷尽的。从辩证唯物主义的角度来看, 形式与内容是对立统一的关系。一方面, 电影的主题决定了其语言特征, 主题变了, 语言特征也会发生相应的改变。另一方面, 台词的语言特征积极地反作用于电影主题, 使主题更加凸显。爱情电影台词的语言特征和台词作者通过台词向观众传达的特殊情感, 这两大要素的有机结合是一部爱情电影成功的关键, 一道勾勒出爱情的美好。
参考文献
[1]耿美丽.简述爱情电影的历史发展脉络与障碍因素[J].电影文学, 2012 (10) .
[2]姚静.经典英文电影台词的语言特征和文化内涵[J].福州大学学报, 2005, 19 (3) .
《傲慢与偏见》不管是小说还是电影都在世界上具有极强的影响力。小说为电影提供了难得的改编蓝本，而电影则赋予这部经典以更加绚丽的艺术色彩，电影《傲慢与偏见》可谓是小说向电影实现华丽转身的“教科书”。这部小说是英国著名的女作家简·奥斯汀的代表作，小说《傲慢与偏见》的问世一扫那一时期英国文坛的低迷，一股清新之风随之漫步在英国文学的各个角落。这部小说的内容大多来源于日常生活的琐碎之事，品味这部小说就如同置身于现实生活一般。相比那一时期英国其他“文豪”的作品，他们更多地将作品的内容趋向于贵族式生活，即便部分作家刻画了一些社会现实花絮，更多也是传递些许伤感。简·奥斯汀不惜笔墨，花费了大量的精力和时间致力于对18 世纪到19 世纪中期英国乡村原始和本真面貌的描绘，她凭借自身出色的文学才华以及对本真风土人情嫉妒式的热爱，创作出了《傲慢与偏见》这部世界之经典。
不得不说，小说《傲慢与偏见》是导演界最受追捧的作品之一，也是编剧们乐此不疲的经典改编对象。这部经典之作经过多次的改编和翻拍，一次又一次刷新了荧屏之最，其中由著名演员科林·费尔斯主演的1995年版《傲慢与偏见》，是影视界公认的最为成功的改编电影。1995年版电影《傲慢与偏见》中的音乐名气也非常高，电影为音乐提供了载体，而音乐同时又为这部电影变得更富艺术内涵。该版本电影中的音乐是由世界著名的意大利音乐家亲手打造的，音乐作品中大量使用钢琴音和管弦音，这两种音的的有效融合使得英国式乡村气息得以完美地呈现出来。优美音乐和电影画面的充分贴合，让这部电影绽放出了绚丽的色彩。我们在充分肯定小说固有魅力的同时，尤其改编的各个版本的电影魅力也为人们所折服。电影《傲慢与偏见》的成功，无疑是对作家简·奥斯汀以现实生活为内容创作可爱小说最好的证实。
小说《傲慢与偏见》的人物和故事线十分丰富。对于小说而言，创作者能够凭借丰富的文字对这些人物形象、故事线等进行了表现。但是对于电影来讲，由于受时间等因素的制约，导演必须要对小说中的人物和故事等进行精细的提炼，通过典型人物和典型故事来体现影片的内涵，吸引观众的眼球。1995年版的电影《傲慢与偏见》，该电影的导演将原著中的人物进行了重新的组合，删除了小说主人公的父母、兄妹等人物原型。同时，小说中与故事关联不大的人物也没有予以塑造。电影创作是一种声音、图像的艺术实践，通过人物塑造与场景创设来突出电影的主题。而且电影故事中的情节与小说故事原型存在一定的差异，这种差异可以借助人物的口述等客观表达方式，来凸显电影主题与小说原型的艺术契合。这种差异不仅没有改变小说原著的主题表达效果，而且能够在梳理电影脉络的基础上更好地传承小说的经典之处。
通常，由小说改编而来的电影都会在小说原有情节的基础上做出一定的改变，电影导演会利用特定的场景设置将小说所变动的情节呈现出来。正是这些变化使得仅依靠小说所无法表达的情感和内涵能够更加生动和形象地展现在观众眼前，让观众获得通过电影更好地感受到小说的魅力，同时也使得电影更具观赏性。在电影《傲慢与偏见》中，电影对小说原著内容改动的例子不胜枚举。例如，在这部小说原著里作者所刻画的大部分人物都十分关注自身的礼仪教养，属于典型的绅士类型，能够悉心地听取他人意见后再十分礼貌地说出自己的观点。然而，在电影当中很多场景都是一群人杂乱地聚集在一起，各个急于表达各自的看法。另外，在电影中针对伊丽莎白被柯林斯求婚的情节也进行了较大地改动，在小说原著中求婚的地点为贝内特家的客厅，求婚时仅有基蒂和贝内特两个见证人在场。而在电影里，导演将原本十分安静的客厅变成了一个嘈杂的餐厅，餐厅当中人员众多，求婚者手拿一朵野花在贝内特一家人吃饭的时候向伊丽莎白求婚，导演通过对场景的巧妙变化，让观众一看就能够明白这场求婚的可笑和俗不可耐。
细细品味1995年版电影《傲慢与偏见》不难发现，导演为了使影片的情节变换更加流畅，在影片中特别针对小说原著中最寻常不过的舞会进行了特殊处理。通过小说，我们是很难体会到舞会的特殊之处的，几乎每一个章节中都出现过舞会，且舞会当中形形色色的人员聚集、故事等似乎还会让人感觉到一丝审美混淆。但在电影当中，导演缩减了大部分舞会场景，并选取了其中两场舞会进行重点刻画，通过对舞会人物和故事进行重新组合以及对舞会内容的巧妙压缩，小说舞会当中原本凌乱的人物和故事变得清晰起来，使电影《傲慢与偏见》显得更加具脉络性和结构性。
毋庸置疑，改编后的电影版《傲慢与偏见》表现出了其独有的风格。导演在改编过程中，充分留心了影片的现实性需求，针对小说原著内容进行了合理的改动，使之更加容易被影片的受众所接受，通过在影片中渗入一些与现实生活紧密关联的元素，影片中描述的故事不再仅仅停留在小说中所讲述的特定时期的场景，观众能够从影片中获取更多时下生活年代的气息，更容易激起观众的共鸣。此外，改编后的电影版《傲慢与偏见》体现出了一个十分强烈的现代婚姻观念。作者在小说中讲述的伊丽莎白与柯林斯的婚姻，完全是伊丽莎白对自身幸福不懈追求的结果。在19世纪英国的婚姻家庭关系主要由教会法进行调整，因此，在那一时期英国的婚姻观具有明显的封建性和宗教色彩，女性在婚姻中根本无自主权可谈，上流社会女性的婚姻被视为政治、经济等交易的对象，女性对自由恋爱的追求和对幸福婚姻生活的向往，明显跳出了《傲慢与偏见》小说的窠臼，使其赋予了新的意义。虽然在影片中伊丽莎白与柯林斯的婚姻并没有得到世人的祝福，但是伊丽莎白始终坚信自己是正确的。身为一位已经成年的女性，理应得到属于自己的幸福家庭和来自幸福家庭的温暖和关爱。伊丽莎白和柯林斯的结合，大部分人都认为这是一件十分世俗的事情，甚至是荒谬的。但是伊丽莎白始终表示婚姻理应属于自己的事情，与他人毫无关系，不应因世人的看法而影响到自己幸福的生活。伊丽莎白出生于一个贫穷家庭，但这并没有消减她追求属于自己幸福婚姻的决心。电影版《傲慢与偏见》所展现出来的婚姻和爱情观念，充分迎合了现实生活中时代女性对美满婚姻和完美爱情渴望，所以更能够被人们所接受和认同。
电影版《傲慢与偏见》在融合现代婚姻和爱情观的同时，对影片一些细节的巧妙处理进一步丰富了影片的色彩。导演通过对片中人物进行立体式的塑造以及对故事情节的精心策划，使得整部影片显得十分圆润、质感，更加凸显出了这部影片的特色。导演在影片中设计了一个小说中未曾出现过的场景：简和伊丽莎白两人同处一个被窝，两个人约定好各自拿出自己的秘密进行交换。导演通过对此场景的设计，微妙地体现出了同性间难以叙述的复杂情感，同时通过该场景十分生动地刻画出了姐妹性格的差异，表达出了二人所持的不同观点，有效地推动着影片剧情的发展，让本部影片的主题得到凸显。影片的结尾大部分都是通过默剧的形式完成的，导演的这种结尾方式自然也尤其特定的意图。在小说中伊丽莎白一直被自己和达西之间这种难以准确触摸的关系所困惑，伊丽莎白虽然能够依稀地感受到这种关系的存在，但却永远无法真实地触及。而凯瑟琳夫人的出现则让这种朦胧的关系豁然开朗，伊丽莎白听了凯瑟琳夫人一席话之后如梦中惊醒般深深感悟到了自己对达西的真实的情谊，同时达西在凯瑟琳夫人的帮助下也察觉到了伊丽莎白对自己的这种情谊。在一个有着少许凉意的清晨，伊丽莎白似乎在被一种神秘的力量鼓动而难以入睡，决定走出房间呼吸新鲜的空气。伊丽莎白站在门外放眼远方，朦胧中达西的身影正从远处的原野缓缓而来，这一画面被导演的长镜头定格下来，整个影片也在这一定格的画面中结束。从电影结构上来讲，这部影片已经结束，然而电影最终结束在两人的对视中，似乎让人觉得这个故事才刚刚开始。导演巧妙的细节处理，在凸显电影主体的同时也使得小说经典内涵得到了更好地传承和发展。凡是细细品味过《傲慢与偏见》这部小说的人都会情不自禁地对伊丽莎白产生爱慕之意。伊丽莎白是这部小说刻画的重要角色之一，小说中相关故事情节的发展几乎都和伊丽莎白存在一定的关系。在电影版《傲慢与偏见》中，导演也是围绕小说中这一人物拉开整部影片的序幕的。在整部影片中伊丽莎白的眼睛好比电影的镜头，导演透过伊丽莎白的眼睛将故事展现出来，显示出了十足的创意，此外，影片中还有相当一部分故事是通过剧中其他人的所闻所见予以展现的。虽然电影《傲慢与偏见》这种叙事方式有些偏离了小说原著的主题，但是这种方式更容易激起观众的遐想，电影的这种创新让小说原著的艺术韵味得到了更深次发酵，这部小说因此了也得了更好的继承与发展，让人们通过荧屏欣赏到小说向电影华丽变身的绚丽光彩。
间最痛苦的事莫过于此。如果上天能再给我一次机会的话，我会对这个女孩说“我爱你”。如果非要在这份爱加上一个期限，我希望是：一万年?? ——《大话西游》 2.每个人都在忙，要么忙着活，要么忙着死，只有这两种选择。——《肖申克的救赎》 3.风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候，我也曾经以为自己是风，可是最
后遍体鳞伤，我才知道，我们原来都只是草。——《艋舺》
4.有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈。世人万千种，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。——《怦然心动》
5.生活就像一盒巧克力，你不知道你的下一块口味是什么。——《阿甘正传》
6.你以为躲起来就找不到你了吗？没有用的！像你这么出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，唏嘘的胡渣子，神乎其神的刀法，和那杯dry martine，都深深地迷住了我。——《国产零零柒》
7.如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？
——《花样年华》
8.我等这个机会等了三年，不是为了证明我比别人强，只是要证明我失去的东西，我一定要夺回来。
——《英雄本色》
9.我已经老了，在人来人往的大厅，有一位老人他向我走来。他说我认识你，那时的你还很年轻，魅力，你的身边有许许多多的追求者。不过跟那时相比，我更喜欢现在你这经历了沧桑的容颜。
——《情人》
10.每个人都会有过去，就算你是一个杀手，一样会有小学同学。每回碰上这种人，他们都会问同样的问题。
——《堕落天使》
11.有一天我的小孙子问我：“爷爷，你是大战中的英雄吗？”我回答：“不...但是我与英雄们一同服役。”
——《兄弟连》
12.不管怎样，我终相信这个世界是美好的。
——《安妮日记》
13.面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的。
——《列宁在1918》
14.如果人生面对的最大苦难只是死亡，那还有什么可以害怕的呢？人生没有解决不了的事，也没有无法面对的事。
——《新不了情》
15.没有你，台北好寂寞。
——《台北一页》
16.要是我的生命只剩一天，那么我选择和你在一起。
——《珍珠港》
17.生活并不像电影，生活比电影难多了?? ——《天堂电影院》
18.每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一如所知。不过也许有一天他会变成你的朋友或者知己。
——《重庆森林》 19.现在我到了一个人生的十字路口，我一向知道哪条路是正确的，毋庸置疑，我知道，可我从没走它，为什么？因为它太艰难了。轮到查理了，他也在一个人生的十字路口，他选择了一条路，一条有原则、成全他人格的路。让他沿着这条路继续前行吧，这孩子的前途掌握在你们的手里！
——《闻香识女人》
20.当你醒来，我会在这等你，全世界都在等你。
——《夜访吸血鬼》
21.什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠！
——《大腕》
22.好多东西都没了，就像遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。
——《男人四十》 22.好多东西都没了，就像遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。
——《男人四十》
23.我并不是每次吃完饭就看电视，有时我边吃边看电视，生活中有些改变会增加乐趣。
——《加菲猫》
24.球不是这么踢地！
——《功夫足球》
25.世均，我们再也回不去了?? ——《甜蜜蜜》
26.是不是我诚心诚意的祈祷，我就能回到生命中最美好的时光，我一直以为那就是天堂。那时候，我最爱的女人陪在我身旁。
——《绿里奇迹》
27.追求卓越，成功就会在不经意间追上你。
——《三个白痴》、28.我以为有一些人永远不会嫉妒，因为他太骄傲。
——《东邪西毒》
29.人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新的开始，你说多好。
——《东邪西毒》
30.做人如果没梦想，那跟咸鱼有什么分别？
——《少林足球》
31.如果感情可以分胜负的话，我不清楚她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我就输了。——《东邪西毒》
32.爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？
——《大话西游》
33.这里是我的国土，我不为她而战，为谁呢？ ——《狮子王》 34.这世上只有两种人：骗人的和被骗的。——《不夜城》
35.正所谓我不入地狱谁入地狱。
——《功夫》
36.我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
——《重庆森林》 37.每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。——《东邪西毒》
38.其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
——《重庆森林》
39.21世纪什么最贵？人才！
——《天下无贼》
40.这个世界上我只相信两个人，一个是我自己，另一个，不是你！
——《空中监狱》
41.终于只剩下两天了，这是最后一封信。我再也不愿写信了。我等着真的你，准时归来?? ——《生死恋》
42.男人不看女人之时即是世界末日！
——《闻香识女人》
44.你一定要给我写信，每天都写，不，每小时都写，思念你让我度日如年。
——《罗密欧与朱丽叶》
45.三年又三年，我当卧底整整十年！
——《无间道》
50.心里有就有，心里没有就没有。
——《周渔的火车》
53.我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道会喜欢哪一个？——《阿飞正传》
54.其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
——《东邪西毒》
55.原来那个女孩子在我心里留下了一滴眼泪，我完全可以感受到当时她是多么的伤心。——《大话西游》
57.现在做流行音乐，不是古典音乐，你拉得商业一点吧！
——《向左走向右走》
58.一直以为我跟她不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样。
——《春光乍现》
59.说好是一辈子就是一辈子，差一年一天一个时辰都不行。
——《霸王别姬》
60.干我们这行的，一定会留下最后一颗子弹。要么杀人，要么自杀。
——《喋血双雄》
61.其实爱一个人并不是要跟他一辈子的。我喜欢花，难道我摘下来你让我闻闻；我喜欢风，难道你让风停下来；我喜欢云，难道你就让云罩着我；我喜欢海，难道我就去跳海？
——《纵横四海》
62.我知道爱情会褪色，就像老照片。而你却会在我的心中永远美丽，知道我生命的最后一刻。
——《八月照相馆》 63.当一个女人结了婚，有了自己的孩子就??意味着，生活的起点，也意味着??终点。——《廊桥遗梦》 66.我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。
——《走出非洲》
67.我的心，不习惯幸福。也许，活在你的心里更好。在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》
70.人若无名，便可专心。
——《英雄》
71.每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋呢，我就会去跑步。因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿may的心里面，我可是一个很酷的男人。
——《重庆森林》 72.很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处就是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢别人替我安排一切。所以我需要一个拍档。
——《堕落天使》
73.两个小时？坐火车都做到北京了，坐飞机都做到美国了，美国的事我不管，枪里有三颗子弹，那就是三条人命。碰到个职业杀手，一枪两个那就是六条人命。
——《寻枪》 74.对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》
75.这人生如戏，戏如人生。唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直截了当地给演出来。不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦？
——《胭脂扣》
76.男子汉大丈夫，挺胸抬头，喜欢就是喜欢，就得对未来有梦想。
——《童梦奇缘》
77.一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。
——《菊花香》
78.我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。
——《东邪西毒》
80.老娘我这个人啊，愿意就一百个行，要是不愿意，一百把刀架在我脖子上，我也不行！篇二：部分经典电影对白
部分经典电影对白(部分经典电影对白(国内外部分)外部分)(《花样年华》:如果我多一张传票,你会不会跟我一起走?《春光乍泄》:一直以为我跟他不一样,原来寂寞的时候,所有的人都一样.《一声叹息》:牵着你的手,就象左手牵右手没感觉,但砍下去也会疼《玻璃樽》:星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们.《饮食男女》:人生不能象做菜,把所有的料都准备好了才下锅.《男人四十》:好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消 逝不见.《阿飞正传》:我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能一直飞呀飞呀,飞累了就 在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候.一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起, 因为你我会记住这一分钟.从 现在开始我们就是一分钟的朋友,这是事实,你改变不了,因为已经过去了.《红玫瑰与白玫瑰》:也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个:娶了红玫瑰, 久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣 服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣.《停不了的爱》:小时候,看着满天的星斗,当流星飞过的时候,却总是来不及许愿,长 大了,遇见了自己真正喜欢的人,却还是来不及.《新不了情》:我觉得生命是最重要的,所以在我心里,没有事情是解决不了的.不是每一 个人都可以幸运的过自己理想中的生活,有楼有车当然好了,没有难道哭吗?所以呢, 我们一定要享受我们所过的生活.《星愿》:世界上最遥远的距离不是生和死,而是站在你面前却不能说:我爱你.《不夜城》:这世上只有两种人:骗人的和被骗的.《2046》:爱情这东西,时间很关键.认识得太早或太晚,都不行.《英雄本色》:我等这个机会等了三年,不是为了证明我比别人强,只是要证明我失去的东 西,我一定要夺回来.《无间道》:爸爸说,出来混,总有一天要还的.给我一次机会,我真的想做好人.《半生缘》:我要你知道,这个世界上有一个人会永远等着你.无论是在什么时候,无论你 在什么地方,反正你知道总会有这样一个人.《那时花开》:我知道这世上有人在等我,但我不知道我在等谁,为了这个,我每天都非常 快乐.《绿茶》:为什么每个人都讨厌我只有你喜欢我呢?因为我不是别人!《童梦奇缘》生命是一个过程,可悲的是它不能够重来,可喜的是它也不需要重来.《重庆森林》:不知道从什么时候开始,在每个东西上面都有一个日子,秋刀鱼会过期,肉 罐头会过期, 连保鲜纸都会过期, 我开始怀疑, 在这个世界上, 还有什么东西是不会过期
的? 我和她接近的时候,我们之间的距离只有 0.01 公分,我对她一无所知,57 个小时之后,我 爱上了她,六个钟头之后,她喜欢了另一个男人.我以为会跟她在一起很久,就像一架加满 了油的飞机一样,可以飞很远,谁知道飞机中途会转站„„《东方不败》:有人就有恩怨,有恩怨就有江湖.人就是江湖,你怎么退出?《东邪西毒》:知不知道饮酒和饮水有什么区别?酒越饮越暖,水越喝越寒.你越想忘记一个人时,其实你越会记得他.每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么.我很想告诉他,可能翻过 山后面,你会发现没什么特别.回望之下,可能会觉得这一边更好.每个人都会坚持自己的信念,在别人看来,是浪费时间,她却觉得很重要.东邪:虽然我很喜欢她,但始终没有告诉她.因为我知道得不到的东西永远是最好的.西毒:醉生梦死,不过是她跟我开的一个玩笑.有些事情你越想忘记,就会记得越牢.当有 些事情你无法得到时,你惟一能做的,就是不要忘记.《大话西游》:原来那个女孩子在我心里留下了一滴眼泪,我完全可以感受到当时她是多么 的伤心.曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前,但是我没有珍惜.等到珍惜的时候却已经后悔莫及.如果上天能够给我一个机会再来一次的话,我会对那个女孩说三个字——我爱你.如果 要我把这份爱加上一个期限,我希望是——一万年.《天下无双》:很多时候,爱一个人爱得太深,人会醉,而恨得太久,心也容易碎.《霸王别姬》:说好是一辈子就是一辈子,差一年一个月一天一个时辰都不行.《喋血双雄》:干我们这行的,一定会留下最后一颗子弹,要么杀人,要么自杀.《纵横四海》 其实爱一个人并不是要跟她一辈子的.: 我喜欢花, 难道我摘下来你让我闻闻;我喜欢风,难道你让风停下来;我喜欢云,难道你就让云罩着我;我喜欢海,难道我 就去跳海?《末代皇帝》:在紫禁城内皇上依旧是皇上,到了外面就不是了.《阮玲玉》:我何怨之有?——只恐人言可畏,人言可畏!《教父》:别跟我说你是无辜的,这让我愤怒,因为它侮辱了我的智慧.《简爱》:你以为我穷,不漂亮,就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你 难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!《阿甘正传》:生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么.《辛德勒名单》:什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑.这不叫权利,这叫正 义.而当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就 叫权利!《北非谍影》(卡萨布兰卡):世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进 了我的.《天使之城》:爱一个人需要理由吗?可能不,爱一
经典电影台词大全
《大鼻子情圣》：我的心分成两半，一半因为责任留给我的妻子，另一半留在新桥底下，用此一生来思念你。
《大鼻子情圣》：人生那个东西，也许只是在一段刻骨铭心之后才算是真正的开始，但有时候想想，徒留遗憾罢了。
《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。
《四根羽毛》：上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！
《男人四十》好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。
《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。
《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼
有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
《英雄本色》：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。《笑傲江湖之东方不败》：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？
《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
《东邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。
《玻璃之城》：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
《半生缘》：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！《春光乍泄》：当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。
《开往春天的地铁》：我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。
《情人》：我以经老了，在人来人往的大厅，有一位老人他向我走来，他说我认识你，那时的你还很年轻，美丽，你的身边有许许多多的追求者，不过跟那时相比，我更喜欢现在你这经历了沧桑的容颜？
《情人》：当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。
《玻璃樽》：人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子？
《重庆森林》：每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
《重庆森林》：我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
《重庆森林》：不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
《重庆森林》：其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。“
《八月照相馆》：咏元：我知道爱情的感觉会褪色，就像老照片，而你却会在我的心中永远美丽，到我生命的最后一刻。
《东邪西毒》：其实”醉生梦死“只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
《春光乍泄》：一直以为我跟他不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。
《重庆森林》：每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋呢，我就会去跑步，因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿美的心中里面，我可是一个很酷的男人。
《冬日恋歌》：其它星星都换了方位，北极星依然会在原地，当别人不了解你、不原谅你，甚至离开你，只要我守在原地，你就不会迷路。《水晶之恋》：爱一个女孩子，与其为她的幸福而放弃她，不如留住她，为她的幸福而努力。
《水晶之恋》：我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。
《水晶之恋》：对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。
《水晶之恋》：在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。
《茜茜公主》：在你感到寂寞无助的时候，你可以去大自然中，你可以从每一棵树，每一朵花上面，感觉生命无处不在，感觉上帝就在我们身边。
《理智与情感》：我今天来这里并不抱任何期望，我只是想告诉你，我的心将永远属于你？
《蓝宇》：我知道最终我还是要走的。我一直这么提醒自己，让自己在每天醒来的时候喜欢你少一点，在离开的时候就可以轻松一点。《跟我说爱我》：即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。《珍珠港》：我早上到海滩看日出，我知道从今以后一切会不同，这是一个新的开始，就在此时此刻，我不管别人怎么说，我无法控制自己，我有点喜欢你。
《似水年华》：我情愿做个犯错的人，（经典语句）也不愿错过你？
一、其他人的生活都像上辈子的事情。
二、我曾经觉得自己是一个人，我有自己的.生活，大家叫我凯恩，现在没有这么肯定了。如果我不是凯恩，那我是谁?我是你吗?你是我吗?……
三、几乎没有人会去自杀，但几乎所有人都在自我毁灭。从某些方面看，在我们生活中的某个时刻，我们喝酒，抽烟，毁掉好工作，或者是美满的婚姻。这不是决定，它们是冲动。
四、那么，我作为心理学家，觉得你把自杀与自我毁灭搞混了。几乎没有人会去自杀，但几乎所有人都在自我毁灭，从某些方面看，在我们生活中的某个部分，我们喝酒，我们吸烟，我们毁掉好工作，或者是美好的婚姻。这些不是决定，它们是冲动。实际上，也许你比我更有资格解释这个问题……你是生物学家，我们身上有自我毁灭的代码吗?每个细胞都有吗?
五、很少有人自杀，但几乎所有人，一生都在自我毁灭。
六、我们身上有自我毁灭的代码吗?每个细胞都有吗?
七、我们的身体和思想，都将被分解成最小块的部分，直到一块都不剩，湮灭……
八、我不知道回去意味着什么，凭什么认为往回走比往前走安全?
橄榄球比赛开局前，都会有一阵子特别安静有序，球员各就各位，边裁肃立。但下一刻，什么都可能发生。接着，球员开始随意冲撞，形同一场车祸，从发球瞬间到第一次骨折，最多只需要四秒。第一秒，乔·西斯曼，华盛顿红人队的四分卫，发球后把球交给跑锋。第二秒，一个假动作，跳骚进攻战术，跑锋又把球回传给四分卫。第三秒，到此为止，鼻塞还由四分卫掌控。接下来的情况，就不受他的控制了。第四秒，劳伦斯·泰勒，自踏入橄榄球坛以来，一直是NFL（全美橄榄球联盟）最好的防守球员。如各位所知，他也将改变橄榄球。传奇四分卫，乔·西斯曼，从此没再上场。大家都能猜到NFL最高薪的球员大多数都是队里的四分卫，恭喜你，猜对了。但是大家可能没想到，队里第二高薪，通常是左内边锋。这都拜劳伦斯·泰勒所赐。因为，正如每位家庭主妇都知道，首先要付的就是按揭，其次就是保险。而左内边锋职责就是保卫四分卫，免受看不到的攻击，保护他的盲侧。理想的左内边锋要求身材高大，这种人好找，但同时要有宽大的臀部和粗壮的大腿，手臂要够长，手要够大，步伐要够快，要满足这些条件的人可不好找。这个标准可以追溯到周一晚的比赛，和劳伦斯·泰勒。因为，那天它不仅改变了乔·西斯曼的一生，也改变了我。
这是个勇敢的孩子，勇于来到这里，用于争取一个良好的教育机会。他以往去的学校，教育质量很差使他不能受教育，其他这种背景的孩子，根本不敢靠近我们的学校。柯顿教练，我们理解你对这年轻人的运动天赋很感兴趣
他根本无法参加比赛，除非他成绩好转
谁说什么比赛了，看看这墙上写着“基督教”，如果只是摆着看，干脆涂掉好了。录取迈克尔·奥赫，不是为了比赛，而因为这是一件正确的事。
我张望却看到四周都是白色，白墙、白地和很多白人。老师们不知道我听不懂，他们到底在说些什么，我不想听别人的话，尤其是老师。他们给我布置作业，还要我自己做习题，我从来没有写过作业。我去洗手间，看着镜子说：“这个不是迈克尔·奥赫”，标题是《白墙》。
我不喜欢别人叫我大个子迈克
你们有人去过镇子的另一边吗？
你说的是哪儿？
阿尔巴马街 赫特村
赫特村 那听起来很有威慑力
你说的没错
我觉得如果我去了会受伤的如果你去那里会有损你的名声
实际上我就是从哪里来的，但是不辞辛苦，看看我现在在哪儿？在吃一份18美元的沙拉。说真的，今天的沙拉，水太多了。
利·安妮，你怎么突然对那里的项目感兴趣了，这是你的有一个慈善计划吗？ 等等，管理项目的项目
真顺口，钱能生钱。
好吧，算我一个，利·安妮
你想留在这吗？迈克尔。
我哪都不想去。
在这，你有个书桌、衣柜、床头柜、台灯、还有闹钟。肖恩说职业运动员如果找不到合适的床，就会睡床垫。我就给你买了一个，不过那床架太难看了，决不能进我家，我就买了个更好的。
给我的吗？
是的。
怎么了？
我从来没有过。
什么？自己的房间吗？
自己的床。
那这就有了。
那家塔克钟 街角那家肯德基 还有下个街区的海客滋（炸海鲜店）
都是你家开的吗?
是的，几百家餐馆都是我家的。
迈克尔，你妈妈给你读过故事吗？
（摇头）
没有吗？
很久很久以前，在西班牙，有只小牛，叫做弗迪南德。别的小牛都喜欢狂跑乱跳，顶头斗角，可弗迪南德不一样，他喜欢静静坐着，细嗅花香。他喜欢坐在牧场的栓皮栎树下，他最喜欢这棵树了，他在树荫下闻着花香，能坐上一整天„„
你在听吗？
我一次只专注一件事
肖恩 利·安妮，新年好，我是鲍比表哥，我，我刚喝了五瓶，我就直接问了，你家圣诞节卡上有个黑人男孩。
跟他一比，你们都成小矮人了，就像金刚边上的杰西卡·兰格。
迈克尔在塔克钟能免单吗？要能免单，她能吃垮肖恩几家店了。
这个孩子不错
那就正式收养他吧。
再几个月他就18岁了，合法收养没什么实际意义。
利·安妮，这是出于白人对黑人的愧疚吗？你爸爸会怎么想？
在坟里他还操心吗？我爸都去世五年了，伊莲，葬礼上你穿的简直是雪上加霜。记得吗？香奈儿和那顶惨不忍睹的黑帽子。这么说吧，我的决定，不需要你们赞同，但希望你们能尊重我。那孩子的经历，你们一无所知，如果这是某种嘲讽，我没必要跑这么远和你们聚餐。利·安妮，对不起，我们不是„„
对，我们不是笑你。
你所做的很伟大，你对他敞开了大门，改变了他的人生。
不，是他改变我。
确实很伟大，但柯林斯怎么办？
柯林斯怎么了？
你就没有一点担心吗？让这个人高马大的黑小子和她睡在同一个屋檐下。
真替你羞耻。
童年艰难的孩子，多半都有暴力倾向，会表现在球场上，可这孩子好像，根本不想碰到别人。他就是小牛费迪南德。
我以为他肯定是个天才球员，真不可思议我费了这么大劲保他入校。
你不是说为了行善吗？
迈克尔，你要驾照做什么？
想要个写着我名字的身份证明。
至少答应我你会考虑一下。
好吧。
好吧？你会考虑一下，还是？
有什么区别吗？
意思是，我们想要知道，你是否愿意成为这家庭的一份子？
我以为我已经是了。
迈克尔，这事可能发生在任何人身上，好吗？不是你的错，亲爱的，看着我。
迈克尔，你胳膊怎么了？
我挡住了。
对他喊不管用，伯特，他不信其他人。在他的生命里，那些人都装着想照顾他，最后都跑了。
我知道你申请当温盖特的老师。
我还没他们要求那么虔诚，我只是个有思想的人，陶西夫人。但我也会有一些所谓的-疑惑。苏小姐，我很欣赏你的坦诚。陶西夫人，有一点你的了解，我不常跟别人说，但是，在你雇佣我之前，你得了解。
是什么？
我是民主党人。
诺克斯维尔非常适合居住，那里有狮子、老虎、熊，还有世界上唯一一条剃刀鲸。不仅那些，而且你会穿斗鸡红袍会很帅。
半数盟军 半数盟军 半数盟军前进，我喜欢这句，全在死亡之谷，六百骠骑向前，LSU体育场因这个故事而命名为死亡之谷，艾尔弗雷德·坦尼森勋爵曾写过，密西西比大学的LSU
前进，轻骑兵，这好像是进攻。向炮火冲锋，他说，这就像球门区，进入死亡之谷，六百骠骑向前，前进，轻骑兵。难道有人灰心？没有。虽然战士知道，有人疏忽犯错，有人出错了
吗？是的，是他们的指挥官，他们的教练。
他们知道长官犯错，怎么还往前冲呢？
他们没有回答，他们不问原因，只是慷慨赴死。进入死亡之谷，六百骠骑向前。他们都会死，对吧。
是的。
那真是太悲哀了。
“陌生化”是俄国形式主义的核心概念, 最早由俄国形式主义学者什克洛夫斯基提出的。这种理论强调在内容与形式上违反常规, 打破预定俗称的秩序, 在艺术上实现超越, 实现语言理解和感受上的陌生感。俄国形式主义学者什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中是这样论述“陌生化”的:“艺术之所以存在, 就是为了使人恢复对生活的感觉, 就是为了使人感受事物, 使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物, 而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生, 使形式变得困难, 增加感觉的难度和时间长度, 因为感觉过程本身就是审美目的, 必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式, 而对象本身并不重要。”“陌生化”其实也是一个曲解的过程, 在这个过程中使人对艺术作品产生新鲜感, 也是加长审美过程的一个过程。那么语言的陌生化也是陌生化手法之一, 就是指利用别致新颖的语言让接收者感觉到一种新鲜感, 是语言运用中一个与时俱进的发展。周星驰电影经典台词的语言陌生化主要表现在以下两个方面:
一、词语的陌生化
在周星驰的电影中, 为了制造出幽默风趣的表达效果, 对词语的使用经常会打破常规, 利用一些比较新奇的解释制造出十分幽默风趣的表达, 使语义的异化与偏离产生积极的效果。比如在《大话西游之仙侣奇缘》中唐僧的一段台词:“所以说做妖就象做人一样, 要有仁慈的心, 有了仁慈的心, 就不再是妖, 是人妖。”唐僧本来要说的是仁慈的妖怪或是有人情的妖怪, 在这里, 他用“人妖”来解释“仁妖”, 让整句话的表达效果都幽默了起来, 也具有了一定的荒诞色彩。
在这里, 电影是将我们所熟悉的日常用词进行了一定程度的错位使用。还有一些台词则是对词语的常规意义进行了陌生化处理, 让人产生理解上的错位。比如在《唐伯虎点秋香》中就有这样一段对白, 甲:“兄弟, 你真有眼光啊, 这么多条船你不挑, 挑我的, 我的船出了名的够快”, 乙:“为什么会沉了?”, 甲:“就是沉得快啊”, 在这个语境中, “快”本应理解为船行驶的速度快, 但在这里荒诞可笑的是“沉得快”也变成了船快的一种, 这种与人们常规理解的悖离, 这种悖离让话语的接受者对语言的接受有了一个阻断, 这个阻断的过程就是陌生化的过程, 从而使这段话有了轻松幽默的效果。
除此之外, 结合香港的语言环境我们可以发现, 香港是一个多语社会, 中文、英文、粤语等语言经常会交错使用, 形成独特的语言使用习惯, 受此影响, 周星驰电影台词中也有很多时候大胆混用中英文词语, 在内地的年轻人中传播广泛, 比如在《大话西游之月光宝盒》中的唐僧对至尊宝唱的那首《only you》中的歌词:“only you能伴我去西经, only you能杀妖和除魔, only you能保护我叫螃蟹和蚌精无法吃我, 你本领最大就是only you。”
中英文的混合搭配使得话语变得活泼俏皮了很多, 用在发生在唐朝的故事的背景下, 打破了人们以往对唐僧的认识, 更显得荒诞可笑。中英文的混合使用也延长了观者的审美时间, 这种有意的延长也能使语言产生不一样的审美效果。因而这种语言方式也受到了很多年轻人的追捧, 在今天我们还会在交流中使用到如:“你已经被out掉了”, “你好man”, “我们要有自己的style”等。
二、语境的陌生化
语境一般就是指说话的环境, 是指说话时人所处的一个状况或情境。语境在语言运用中有着很大的影响作用, 场合不同人们会对语言的理解也会不同。在周星驰电影中, 通过对语境的陌生化处理, 在表达上突破人们的习惯性理解, 从而制造出幽默效果。比如在《唐伯虎点秋香》中有这样两段台词, 惨人:“ (痛哭) 旺财……旺财……旺财你不能死啊, 旺财, 你跟了我这么多年, 对我有情有义, 肝胆相照, 但是到了现在我连一顿饱饭都没让你吃过, 我对不起你啊, 旺财!”唐伯虎看见一只蟑螂, 喊“小心啊!”, 石榴姐一退, 将蟑螂踩死了。唐伯虎:“ (悲痛欲绝) 小强!小强你怎么了小强?小强, 你不能死啊!我跟你相依为命, 同甘共苦了这么多年, 一直把你当亲生骨肉一样教你养你, 想不到今天, 白发人送黑发人!”
台词中的“旺财”和“小强”乍一听, 让人以为两人是在哭诉自己挚爱的亲人或是骨肉, 还用到了“有情有义、肝胆相照、相依为命、同甘共苦”能比较正面的词语, 结合电影画面所展现的语境我们发现, 实际上他们哭诉的是一只叫“旺财”的小狗和一只蟑螂, 顿时会觉得十分的戏虐和荒诞, 极具后后现代主义色彩幽默的效果显现出来。
三、周星驰电影幽默语言在内地流行的促成原因
社会整体实力的提高促进了语言环境的开放促进了人们对流行语言的接受。语言的发展离不开社会的进步, 在社会进步的同时会出现很多新生事物, 语言也会随之丰富起来。语言的陌生化也就随之产生。当这时出现一些反传统的语言方式, 人们不再批判而是开始欣赏并将它变为一种娱乐方式, 周星驰电影中的很多经典台词打破了传统的认知来表达出一些不严肃, 自由的自我娱乐、自我嘲讽, 让人们觉得很有新鲜感, 比如在《大话西游》中, 原本为孙悟空的至尊宝对着紫霞含情脉脉的说了这样一段话:“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前, 我没有珍惜, 等到失去的时候才追悔莫及, 人世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天能够给我一个重新来过的机会, 我会对那个女孩子说三个字:‘我爱你’。如果非要给这份爱加上一个期限, 我希望是, 一万年。”在《西游记》的故事中, 孙悟空本应是六根清净一心护送唐僧西天取经的僧人, 但在周星驰的电影中, 孙悟空一反常态化身为至尊宝和紫霞有了这样一段为许多年轻人争相模仿的情话。这也是反传统的一个表现, 这种后现代的抒情方式也非常符合人们求新求异的一种审美本能。
而且内地相较于香港来说, 语言环境较为单纯, 而且说话方式也较为传统正式, 当周星驰电影中这种“无厘头”风格的幽默语言走进内地年轻人的生活后, 立即就受到了年轻人的争相模仿, 这也不乏有一种追求个性的心理因素的促使。
参考文献
[2]邓勇.周星驰电影片论[D].西南师范大学硕士学位论文, 2001.
[3]盖绍普.语言的陌生化[J].学术交流, 2002 (07) .
[4].黄宁.周星驰电影的幽默语言分析[D].曲阜师范大学硕士学位论文, 2010.
[5]钱华沈波波.周星驰电影台词语言变异探析[J].电影评介, 2008 (1) .
我喜欢早上刚睡醒时的感觉，一切都是未知的，不知会遇见什么人，会有怎么样的结局。
2. I figure life is a gift and I dont intend on wasting it. You never know what hand youre going to get dealt next.
我认为生命是一种礼物，我不想挥霍生命。因为你永远都不会知道接下来生活会带给你什么。
3. You are going to get out of there. Youre going to go on. Youre going to make lots of babies and youre going to watch them grow and youre going to die an old， an old lady， warm in your bed. Not there. Not this night. Not like this.
你一定会获取的，你会活下去，你会生很多孩子，然后看着他们长大，直到慢慢老去，最后安息在温暖的床上，而不是今晚，不是在这里，像这样死去。
4. God shall wipe away[1] all the tears from their eyes， and there shall be no more death. Neither
shall there be sorrow or dying， neither shall there be any more pain， for the former world has passed away.
上帝擦干了他们的眼泪，这里不再有死亡，不再有悲伤，不再有垂死挣扎，也不再有痛苦，只因往事已去。
——Titanic 《泰坦尼克号》
1. Everything you see exists together in a delicate[2] balance.
世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。
2. Im only brave when I have to be. Being brave doesnt mean you go looking for trouble.
我只是在必要的时候才会勇敢，勇敢并不意味着你要到处闯祸。
3. You cant change the past.
过去的事是无法改变的。
4. Yes， the past can hurt. But I think you can either run from it or learn from it.
对，过去是痛楚的，但你可以选择逃避，也可以选择从中学习。
5. This is my kingdom. If I dont fight for[3] it， who will？
这是我的国土，如果我不为她而战斗，还等谁呢？
——The Lion King 《狮子王》
1. You know some birds are not meant to be caged. Their feathers are just too bright.
你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，因为它们的羽毛闪耀着自由的光辉。
2. Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.
恐惧会让你沦为囚犯，而希望可以让你重获自由。
3. Get busy living or get busy dieing.
要么忙于活着，要么忙于死去。
4. It takes a strong man to save himself， and a great man to save another.
坚强的人可以救赎自己，而伟大的人能够拯救他人。
——Shawshank Redemption 《肖申克的救赎》
1. As long as[4] we share the same objectives[5] and open our hearts， habits and language
differences will not be an obstacle[6].
只要我们目标一致，并敞开心胸，习惯和语言的差异都不会成为障碍。
2. The past will always come and we will accept it.
该来的总归会来，来了我们就接受它。
3. The truth is a beautiful and terrible thing， and should therefore be treated with great
caution[7] .
真相是个美丽而可怕的东西，所以要谨慎对待它。
4. When in the face of darkness and death， we fear that is unknown， in addition[8] ， no other.
当我们在面对黑暗和死亡的时候，我们害怕的只是未知。除此之外，别无他物。
——Harry Potter 《哈利波特》
[1] wipe away 擦去 [2] delicate adj. 微妙的 [3] fight for 为……而奋斗
[4] as long as 只要；如果[5] objective n. 目的；目标[6] obstacle n. 阻碍