嘉宝曾说过：“没人会想娶我的，因为我不会煮饭。”她15岁时就受到了第一次求婚，对方是一位建筑商人。而在拒绝瑞典出版商拉斯萨克逊求婚的信上，她写道“我可能一辈子都是单身汉，我讨厌老婆这个称呼。”她曾于1927年当过一次逃跑新娘，那位倒霉的新郎是好莱坞影星约翰吉尔伯特，他们因合作《肉与魔》陷入热恋，但直到吉尔伯特向她第三次求婚时，她才答应嫁给他，并计划婚后就息影，可是最后她却没有出现在婚礼上。即使如此，吉尔伯特也未与嘉宝不共戴天，他不仅免费让她住在自己的别墅里，二人后来还一起主演了《瑞典女王》。1936年吉尔伯特因事业不顺郁郁而终，但嘉宝没有出现在葬礼上。
2005年瑞典纪念嘉宝诞生一百周年之际，一批珍贵的嘉宝私人信件被曝光。在这些信件中，这个出身贫民窟的女孩说自己在到好莱坞前，有着无法排遣的困扰和郁闷，而且她为自己有个扫厕所的父亲深深为耻（因此也有人指出，嘉宝的社交恐惧症，很大原因源于她的自卑心理，卑微的出身让她一直无法泰然自若地和别人打交道）。这些信件所透露出的最惊人的秘密，仍是嘉宝日后孤僻和与世隔绝的真正原因－－她在戏剧学校求学时的同学咪咪波拉克。在根据二人长达60年的通信史编写而成的《心爱的孩子》一书中，我们可以看到嘉宝向波拉克吐露了无数真实心声，认为离开波拉克的自己，不过是个“迟钝、疲惫和无趣的女人”，其中最引人遐想的，则是波拉克结婚及怀孕前后嘉宝所说的话－－1928年波拉克要结婚，她写道：“我想要见见你，看看你是否还在乎我这个老单身汉。我爱你，我的小蜜摩莎！”第二年波拉克怀孕，她写道：“我们改变不了上帝所赋予的天性，但我一直相信你我是属于对方的。”当波拉克成为母亲后，嘉宝写了一句没头没尾但极端暧昧的话：“很自豪成为父亲！”
孤尘绝世的葛丽泰·嘉宝
翻开近代好莱坞电影史，在光芒璀璨的银幕群星中，葛丽泰·嘉宝永远是那远离众星但依然华盖群芳的最耀眼最灿烂的一颗。
我从来就不是个狂热的追星族，但尽管如此，和多数女孩一样，在曾经的花季年龄我也有过对明星的喜爱，也许这是出于人对完美事物的一种本能的倾慕心理。那时候喜欢的明星有好多好多，印象最深刻的有葛丽泰·嘉宝（主演《茶花女》、《安娜·克里斯蒂娜》）、奥黛丽·赫本《主演过（罗马假日》《窈窕淑女》等）、费雯·丽（主演过《乱世佳人》、《魂断蓝桥》等）和梅尔·斯特里普（主演《廊桥遗梦》、《走出非洲》等），还有克拉克·盖博（主演过《乱世佳人》、《一夜风流》），亨弗莱·鲍嘉（主演过《卡萨布兰卡》、《马尔他之鹰》）和第5任出演詹姆斯·邦德的爱尔兰人皮尔斯·布鲁斯南 。即使到了现在这个青黄不接的年龄，我亦还由着自己心性的好恶选择了法国明星苏菲·玛索和梅尔·吉布森喜爱着、喜爱着。可我对明星们的喜爱仅仅限于热衷观看他们主演的影片，只在影片里欣赏并陶醉他们迷人的风采和神韵，从不耽于迷恋。就像欣赏一道风景，因站得远反而看得更全面。
光阴飞度，少年时做梦的心境早已被世事的沉浮击碎，人物皆非，尘封网埋。重新检索当年岁月刻下的痕迹，那些曾经喜爱的明星早已与最初的往事相互交融、分不清彼与此。看着他们就会浮想起过去每一个相应的时光片断,现实某种情境的触动也会使我不由得想起他们。看到费雯·丽，当年和同学一起坐在阶梯大教室观看《乱世佳人》的情景就历历在目，恍如昨日。看到奥黛丽·赫本，就想起第一次看她演的《罗马假日》时的怦然心动——那时候才恍然大悟：原来女人也会为女人的美而心动！每一次听到歌曲《卡萨布兰卡》，我就会想起高中时看的这部同名电影，那个叫亨弗莱·鲍嘉的家伙，嘴角永远叨着一枝看起来随时会掉下来的香烟,长长的一截烟灰令人担心地在空气中颤抖着,穿着那件著名的双排扣风雨衣，念着那句著名的台词：“世界上有那么多的城市那么多的酒吧，可你为什么偏偏走进了我的？”生命琴弦偶然的拨动，荡起的老歌还是这般的动听悦耳，可是当我一头扎进现实的漩流时，这一切已再难想起。
往事已蹒跚着走远，昔日的情怀似覆水难收。可是有些事有些人却不因生命的成长、世事的变迁而淡忘，反而在我们的心里永远占据着一个重要的位置。葛丽泰·嘉宝就是我此生永远铭记的一个名字。之所以不忘她，不仅是因为她极致的美，更因为她一生所坚持的孤独与简单。
初识嘉宝缘于她的《安娜·克里斯蒂娜》。也许当时的我还涉世不深，阅人也极有限，见过的美女大多存在于电影中，因此在嘉宝饰演的风尘女子刚一出场时，我一时找不到合适的词去形容看到她时所产生的震撼感。她的美与赫本的美截然不同，赫本的美清纯是荷叶上一颗晶莹的露珠，是冬夜里降下的第一片初雪，是刚从母体子宫里抱出来的婴儿。嘉宝的美则似乎不属于人间，她美得让人产生一种宗教般的情怀，让人泯灭所有鄙俗的欲望。她的美因太出众，不仅倾倒了所有的男人，也使所有女人的嫉妒在她的美面前缴了械。她的美无法用具体的语言去描述，有人这样评价她：“在嘉宝面前，'美’这个词第一次显示了语义的寒伧。如果'真理’这个词没有被历史糟蹋的话，嘉宝的美可以说是一种真理：免疫于时间和人间，隐喻了一种终结的秩序。”据说所有和她合作过的导演和摄影师都认为她是他们梦想中的文艺复兴女神，说她有过去和未来最美的眼睛。当年希特勒也是她的影迷，非常热爱她演的《茶花女》。一个英国记者说：“她的脸是人类可以演进的终极。”
越是好东西越是稀有，越稀有越难以得到共鸣。嘉宝无人匹敌的美，把她自己推到了孤独的边缘。
好莱坞最初接受名不见经传的嘉宝是为了留住大名鼎鼎的斯蒂勒。但事实证明，斯蒂勒的眼光一点儿也没失去准头，几个月后，嘉宝就主演了影片《急流》，后来在好莱坞的16年里，她先后主演了《尤物》、《克里斯蒂娜女皇》、《茶花女》、《安娜·克晨斯蒂》、《传奇》、《尼诺奇卡》、《双面女人》等影片，并先后四次获得奥斯卡奖提名。尽管与奥斯卡奖数度失之交臂，但正如著名导演克莱伦斯·布朗所言：“她一次都没得奖，可她永远是银幕上最不朽的女人。”在1954年，奥斯卡评委会似乎想弥补他们的“过失”，为嘉宝设立了一个特别奖，以表彰她杰出的表演成就，但清高的嘉宝根本就没有去领奖。
嘉宝从小就是一个害羞的女孩，她并没有想到利用出众的容貌去改变自己的命运。她后来在回忆自己少女时代时说：“我不记得自己年轻过，我从来不曾像其他女孩那样真正年轻过。”在皇家戏剧学院的同学合影上，她常常站在最边上，神情孤寂而沧桑。后来即使成了万众瞩目的明星，拥有了令人羡慕的光环与荣耀，她仍然喜欢一个人独处。“请让我一个人呆着。”是嘉宝在她的每部影片中的经典的台词。也只有她才能用她自己独一无二的脸庞、神情和嗓音诠释出把这句台词的全部内含。在后来的访谈录中她说：“我自认为最幸福的时刻是一个人，或者和少数几个朋友在一起。”她在好莱坞的16年中，就先后搬过11次家。她不希望有任何人来打扰自己的生活和心情，即使她是一个在很大程度上无法完全属于自己的公众人物，她要的只是那一份属于自己的简简单单的自己能够抓得住的安宁。
嘉宝的孤傲为自己的生活赢得了相对的宁静，但也使许多人受到了难堪，甚至包括她的后辈同胞英格丽·褒曼。据说褒曼初到好莱坞的时候想求见嘉宝，嘉宝从窗后看着她从车上下来，拉上窗帘，说：“告诉她我不在。”她在接受一次难得的采访中所说的话颇令人玩味，似乎透露了自己内心的某些隐密：“我就像一艘没有舵的船——迷茫、失落而孤独。我笨拙、害羞、紧张、恐惧，对我的英文过于敏感。这就是为什么我在自己身边筑了一道压抑的墙，并永远住在那道墙后面。”可这一切如果她自己不说，又有谁能看得出来？她和当时好莱坞的“伟大情人”约翰·吉尔伯特有过一段恋情，吉尔伯特每次向她求婚都遭到她的拒绝，当她得知吉尔伯特结婚的消息时尽管十分悲伤，但还是冷冷地说：“但愿他无比幸福。”她一生也没有结婚，绯闻也不多，她的一生应验了她在《克里斯蒂娜女皇》中的那句著名台词：我将以单身终生。
嘉宝在1941年主演完《双面女人》之后突然宣布息影，时年36岁。她在事业鼎盛且正当盛年之时就退出银幕似乎永远是一个令人难解的迷。有人说她是因为受二战的影响，但也有人把它归之为是因为主演《双面女人》的失败。至于真正的原因是什么，我觉得似乎不是某一个单一的事件就能解释得清楚的。以嘉宝孤高独特的性格，她做出这样令人百思不解的举动也是情理之中。
明星在任何一个时代都是令人瞩目的焦点，普通人羡慕他们在鲜花掌声和镁光灯之下的生活，是大众仰视的目光把明星们送到了高高在上、可望不可及的云端，从远处看，明星们都是如此的完美。可是很少有人想过，明星也是有血肉有思想有情感的人。而精神层面的东西不是物质与金钱、不是名利与荣耀能够交换来的。嘉宝被传说为是“哈姆雷特之后最忧郁的斯堪的那维亚人”。嘉宝的内心是孤独的、忧郁的，这份孤独来自灵魂的深处，不因环境、身份和地位的改变而改变，它一直牢牢地盘踞在她的内心深处，只不过有时候被表面的繁华与忙碌所掩盖，当一切繁华落幕身心疲惫下来的时候，孤独感又会跳出来在心上狠狠地抓挠一下，它在提醒着嘉宝她是属于它的。嘉宝内心的孤独感注定了她最终要离开无数人无比向往的摄像机和胶片。
其实，女人的薄命真的不能怪在红颜上。造成薄命的原因似乎更应该是性格方面的因素。灵魂的浮躁、无止境的欲念、极度膨胀的虚荣心等等人性的弱点才是“红颜”女人的致命“祸水”。若嘉宝如果一生都迷恋好莱坞这个名利场，迷恋摄影机下一个个五光十色的虚幻的故事，那么她后半生的命运可能就会被改写。是嘉宝的甘于孤独与简单的生活理想创造了她“红颜长命”的事实。
[影人]葛丽泰·嘉宝 1933年《瑞典女王》 纯熟演技 她为这个角色而生 将克里斯蒂娜女王独有的粗野本性、女扮男装的趣闻、咄咄逼人的气势、身为女人的柔情淋漓尽致展现
嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。
只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。
年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。
影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。
影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。
她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。
影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。
显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。
早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。
嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。
嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。
《瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。
只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。
威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。
转自 一句话影评
《瑞典女王》
讲述的是年轻的瑞典女王勤政爱民治国有方但是却为了一段不易的爱情而不得不放弃王位 但最后仍然失去了爱情的故事别看本片年代久远 但是节奏却异常明快 女主角瑞典女王 由葛丽泰嘉宝饰演 她给我们献上了一场精彩绝伦（出乎我意料）的演绎 将人物同时赋予了 顽皮又高贵 强悍且仁厚 的人物性格
这个角色可以说是嘉宝所有电影中最贴近她自身性格的一个角色
（注意她的表情和动作 ）
影片前三分之二部分完全可以当做一部不折不扣的爱情轻喜剧来看 而较之 嘉宝的天才式表现
（本片对于嘉宝面部的刻画非常唯美细腻）
默片时代的老牌电影皇帝 约翰吉尔伯特 所扮演的 西班牙使节就显得不怎么出彩了 当然 除了“嘉宝身边的男人全是陪衬”这个魔咒外 约翰最大的问题在于 他在表演时 为了使得观众明白演员的意思 仍然有意识无意识的将动作表情夸张化（吹胡子瞪眼睛）
这就使得人们在看这部电影的时候同时能欣赏到两种表演的对比即 一种是嘉宝的体验派 一种是吉尔伯特的默片式表演方法电影留下了几个让人久久回味也名垂青史的片段第一个（也是其中给我留下最深刻映像）嘉宝与女伯爵调情的片段穿得像王子一样的女王亲吻了来向他问候早安的女伯爵 在这一片段里 窈窕淑女的女伯爵 和英气逼人的女王 人物之间暧昧的对话整个画面的同性爱意味不言而喻
本片和玛琳 黛德丽（来自德国的 嘉宝的伟大同行） 的《摩洛哥》（ 在这部电影中 黛德丽 也有一段身着男装 在酒馆中勾引 并亲吻 同性的片段）一起 被后世公认为最早的 带有强烈的女权主义色彩以及同性恋倾向 的杰作
第二处 在与西班牙使节度过 三天的欢愉的时光后 女王留恋的抚摸着房间里的每一样物件
从床帘 到 柱子 她倒在床上 将脸紧紧的贴住了床单 然后又站起来黏在了床栏杆上
这个镜头 在我看来
近乎表现出了一种到达高潮的情欲
上图这个镜头就是 后来 在《戏梦巴黎》里 被贝托鲁奇 用 伊娃格林 来致敬 的镜头在镜中 她看到了 情人的脸 但是屏幕外的人 看到的 只有她一个人的脸 她的心和她的人站在镜子的两边 因为爱情 这两者 趋于和谐 在这一刻 女王 终于 成为了 一个女人。
最后便是 结束时候 女王战在船头眼神里充满了坚定和孤独嘉宝的
还有一点 我必须兴奋的指出的是 亲耳听过嘉宝的声音 用现在比较当红的字眼来形容 那就是 “萌”
她的声音是一种男孩式 的利落和爽脆 （在本片中与女王王子的装束结合得十分贴切 切）
~作为葛丽泰 嘉宝到达 好莱坞后出演的最能代表其人 自身风格的影片 这部片子可以说在今时今日看来依然充满了活力
这里就必须引出一个题外话 ~那就是 在本片里 不知道怎么的 我在嘉宝动一动睫毛
都是表演的脸蛋上
看到了 林青霞的一颦一笑 那种相似的表情模式 《龙门客栈》里 莫言装扮成男儿的骨子里那种自爱和狡黠以及《东方不败》中同样作为人上人的 那种水到渠成毫不掩饰的高傲（人人都说好的表演 怎么看也不会过时 我想这也就是 嘉宝带给我最大的惊喜了） 、 被称为“20世纪的蒙娜丽莎”
葛丽泰.嘉宝 出生于瑞典一户底层家庭 原名 葛丽泰。古斯塔夫森
后来人们将它的脸蛋喻为
一种终极意义的存在 是这个世界上所能演变的美的终极状态
这个四肢修长
脸蛋带有古希腊雕
人们 疯狂的迷恋她的脸 她也是为数不多的从无声片时代到有声片时代过度中没有被打垮的演员之一米高梅为她的第一部 有声片 打出的宣传语是：“嘉宝开口了！”于是1930年3月14
日 当《安娜 克里斯蒂》
公映时人们纷纷涌入电影院 就为一听美神的声音出乎意料的是 嘉宝那不甜美 升值有些男人味的中低音 竟然真的征服了观众 像他的表演一样 观众们 将她的声音 比喻为 “中提琴”“大提琴”“红酒” 那一句“宝贝儿，给我一杯威士忌 ，再加一倍姜汁，别太吝啬了”也因此载入史册和后来即将在嘉宝另一部有声片《大饭店》
中出现的台词“让我一个人待会儿”同时入选美国电影最经典台词百大
她在荧幕上的最经典的情人搭档是 膜片时代 继 鲁道夫.瓦伦蒂诺 之后的第二位电影皇帝 约翰.吉尔伯特
（这位好莱坞 经典男性 是遭受有声片影响最惨重的演员之一————人们无法接受在荧幕上一个成熟男人居然气喘吁吁的表达自己的感情） 他们合作了嘉宝膜片生涯中最重要的电影《肉与魔》
也合作了这一部 《瑞典女皇》
（有意思的故事是 影片开拍初始 西班牙使节这一角色 是由后来的英国电影皇帝劳伦斯奥利佛
出演但是在影片拍摄过程中 劳伦斯总是无法让嘉宝表现出应有的激情 在后来的回忆中奥利佛说道 “每当我抱住她的身体的时候 我感觉她整个人都冰冷了下去”在无数次的试拍后 导演马摩里安终于发怒了 他 吼道“ 这个女人 到底能对那个男人有点热情啊！” 现场的一位工作人员开玩笑的说到“约翰 吉尔伯特” 于是导演 便把 吉尔伯特请了过来。
仅仅一次排练周围人便能感觉的到嘉宝的活力又回来了 ~故事接下来的发展变是 嘉宝只交给了公司的法律处一张小小的备忘录 “特此证明 我同意由 约翰 吉尔伯特 代替劳伦斯 奥利佛”奥利佛经历了这样的挫折后 有6年之久不在踏足好莱坞 。 当然 大家都相信 嘉宝是故意的）约翰 吉尔伯特 也在以后的岁月里曾在报纸上发表了向嘉宝求婚的声明 但是在生命的最后 嘉宝却否认了这段感情
（《Queen Cristina》）
（《Mata hari》）
36岁的嘉宝在拍摄完成 最后一部失败的喜剧作品《双面女人》后 渐渐淡出了人们的视线嘉宝 曾经拒绝了《欲望号街车》里后来由费雯丽
扮演的布兰奇 她自认为适应不了片中的一系列谎言和骗局
也拒绝了 上门拜访的 瑞典皇家戏剧学院的当是还是愣头青的后辈 英格丽.褒曼
的拜访 她拉开窗帘看了门外那个女孩一眼 然后对管家说了一句 “告诉她 我不在”在1976年的时候 一则关于嘉宝的消息再次兴奋了大众 那就是 维斯康蒂 在筹拍他即将开始的大作 《追忆似水年华》之际 力邀嘉宝饰演影片中的那不勒斯女王可是由于种种原因 这一次 的回头亮相 也成为了泡影 那之后的嘉宝 又一次陷入了只属于自己的孑然中 直到死去 嘉宝有四部电影获得过奥斯卡提名————《安娜 克里斯蒂》
《罗曼史》
《茶花女》《尼诺奇卡》
但都未曾获奖 奥斯卡老大叔 只是在1954年的时候作为补偿为嘉宝特设了一个奖项嘉宝没有去领奖 并且据嘉宝的朋友说 他们从未在嘉宝的家里从未见过这个奖杯
“孤独的大幕缓缓的盖住嘉宝那冰一样冷漠的脸庞，高度个性化的矜持镶嵌在嘉宝大理石雕像般完美的脸上，在她的身边方圆七步之内总萦绕着诱人的谜团，嘉宝超然的鼻子仿佛使她可以置身于世俗之外，宽阔的额头下是一双深邃的眼睛，放射着渴望而不可及的光芒”